巴蘭欽經(jīng)典一網(wǎng)打盡 世界芭蕾夢(mèng)之隊(duì)首訪中國(guó)內(nèi)地

具有傳奇色彩和劃時(shí)代意義的國(guó)際頂尖芭蕾舞團(tuán)——紐約城市芭蕾舞團(tuán)，與美國(guó)芭蕾舞劇院、舊金山芭蕾舞團(tuán)并稱為當(dāng)前“美式風(fēng)格中最偉大的古典芭蕾舞團(tuán)三駕馬車”。它的聲名顯赫同創(chuàng)始人喬治·巴蘭欽密不可分。

喬治·巴蘭欽在今天被廣泛地認(rèn)為是20世紀(jì)最偉大的藝術(shù)家之一，也是有史以來(lái)最重要的編舞之一，他一生創(chuàng)作編排了400多部作品，執(zhí)導(dǎo)多部歌劇、音樂(lè)劇、電影的芭蕾布景，他之于芭蕾、音樂(lè)以及現(xiàn)代主義藝術(shù)的影響十分巨大，被尊為“美國(guó)芭蕾之父”。

　　喬治·巴蘭欽 資料圖

紐約城市芭蕾舞團(tuán)由喬治·巴蘭欽移居美國(guó)后，與林肯·柯?tīng)査固褂?948年聯(lián)合創(chuàng)立。巴蘭欽出任紐約城市芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)指導(dǎo)直至1983年去世，舞團(tuán)便是他實(shí)踐創(chuàng)作的最佳演繹者，在舞團(tuán)的前17年中，他共創(chuàng)作了47部芭蕾新作，復(fù)排或修改了7部舊作。

作為美國(guó)擁有最多常設(shè)劇目的舞團(tuán)，紐約城市芭蕾舞團(tuán)有超過(guò)150部作品，大部分都由喬治·巴蘭欽、杰羅姆·羅賓斯和彼得·馬丁斯編舞，以新古典主義風(fēng)格的獨(dú)幕舞劇為主，大型舞劇較少，具有鮮明的藝術(shù)風(fēng)格，這也使得舞團(tuán)成為“新古典主義芭蕾”的旗幟。

　　此次造訪上海的三位首席舞者 新民晚報(bào)記者 郭新洋攝

首創(chuàng)“黑天鵝”別樣詮釋經(jīng)典

此次紐約城市芭蕾舞團(tuán)到來(lái)所上演的《小夜曲》《斯特拉文斯基小提琴協(xié)奏曲》與獨(dú)幕《天鵝湖》是反映巴蘭欽編舞天才的精彩例證，出自巴蘭欽最愛(ài)的兩位作曲家——斯特拉文斯基與柴可夫斯基。

　　《小夜曲》 官方圖

尤為值得一提的是巴蘭欽的獨(dú)幕舞劇《天鵝湖》，它巧妙地將王子與白天鵝這對(duì)命中注定的戀人的喜悅與痛苦，以及他們與破壞其幸福的惡勢(shì)力之間的斗爭(zhēng)濃縮在了這有限的篇幅之中，高貴精美中流露淡淡的憂傷。舞段的配置上也作出了相應(yīng)的調(diào)整，刪去了枝蔓情節(jié)，主要聚焦于白天鵝雙人舞和群鵝交織的三段式結(jié)構(gòu)，將白天鵝、王子以及所有的群舞天鵝都放到了同等重要的位置，從而更加與柴可夫斯基的音樂(lè)相得益彰。

巴蘭欽獨(dú)樹(shù)一幟地改變了單純的白色基調(diào)，將群舞天鵝全都置換成了“黑天鵝”，與白天鵝形成了強(qiáng)烈對(duì)比反差，暗示了白天鵝的悲劇命運(yùn)，也更加襯托出了白天鵝的玉潔冰清。據(jù)說(shuō)巴蘭欽在1981年就已買好所有要做黑色舞裙的布料，當(dāng)時(shí)有人問(wèn)過(guò)他對(duì)此作何解釋，他只是淡淡道：“這世界上也有黑天鵝。”但是一直到他去世的兩年多之后才真正在舞臺(tái)上出現(xiàn)了黑天鵝。

　　獨(dú)幕舞劇《天鵝湖》 官方圖

芭蕾美學(xué)在“回到巴赫”中蛻變

喬治·巴蘭欽與斯特拉文斯基互相欣賞，巴蘭欽主張的芭蕾美學(xué)與斯特拉文斯基“回到巴赫”的新古典主義藝術(shù)主張相得益彰，巴蘭欽一生有30多部作品是根據(jù)斯特拉文斯基的音樂(lè)而編導(dǎo)的，斯特拉文斯基還專門為巴蘭欽的舞蹈譜寫(xiě)了4部音樂(lè)。

1930年代末，巴蘭欽就編創(chuàng)過(guò)一版《斯特拉文斯基小提琴協(xié)奏曲》，舞者們?cè)谒固乩乃够y以捕捉的持續(xù)性節(jié)奏中起舞，動(dòng)作干凈利落，在古典芭蕾動(dòng)態(tài)中引入了速度、能量、風(fēng)格的變化等現(xiàn)代主義手法，追求舞蹈更為純粹的美。而且這部作品中舞者只穿黑色的緊身連衣褲和白色貼身T恤，開(kāi)創(chuàng)了芭蕾服裝史的“極簡(jiǎn)風(fēng)”，喬治·巴蘭欽則在芭蕾史上為自己標(biāo)注下了“黑白芭蕾”的印記。

　　《斯特拉文斯基小提琴協(xié)奏曲》官方圖

1934年首演的《小夜曲》則是一支“純”舞蹈，它以柴可夫斯基同名作品命名，是喬治·巴蘭欽在美國(guó)的第一個(gè)原創(chuàng)作品，是音樂(lè)與舞蹈高度相融的經(jīng)典之作。初創(chuàng)時(shí)，面對(duì)一群舞技還不成熟的年輕學(xué)生，巴蘭欽機(jī)智地將創(chuàng)作過(guò)程中發(fā)生的偶發(fā)事件，巧妙地植入舞作之中，從而自然而然地為原本無(wú)情節(jié)的純舞蹈，注入了一些微妙的戲劇質(zhì)感。(新民晚報(bào)記者朱淵)

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