演員梁丹妮：只要觀眾認(rèn)可，一切都值得

中新網(wǎng)北京2月19日電 (記者 高凱)北京人藝新春大戲《全家福》落幕，演員梁丹妮再一次告別觀眾喜愛的“春秀嬸”，此輪為期半個月的演出，距離這部經(jīng)典作品的上一次登臺已有6年時間。

熟悉北京人藝的觀眾對這部話劇并不陌生。2005年，《全家福》在北京人藝首次登臺，一經(jīng)演出就得到了觀眾的追捧，這部戲幾乎包攬了話劇界的所有獎項(xiàng)。

其中，2007年，梁丹妮憑借劇中“春秀嬸”這一角色，榮獲中國話劇獎項(xiàng)的最高殊榮——金獅獎優(yōu)秀演員獎。

時至今日，《全家福》已經(jīng)演了100多場，就像一瓶老酒，沉淀了14年，愈久彌香。

　　梁丹妮在《我們》中 小新 攝

而梁丹妮更是“吃透了”春秀嬸這一角色。

春秀嬸身上有著明顯的時代烙印，舉手投足間透露著局勢對人潛移默化的影響。然而無論環(huán)境如何變化，善良、正直、陽光的深層品質(zhì)總會最終閃現(xiàn)，在灰暗中甚至更加堅(jiān)挺。

“我不希望把這個角色演成小井胡同里循規(guī)蹈矩的小媳婦兒，我希望表現(xiàn)她俏皮、年輕、萌動的狀態(tài)。”梁丹妮說。

《全家福》劇情前后跨越50年，春秀嬸“奮斗不息、戰(zhàn)斗不止”的狀態(tài)貫穿始終。為了表現(xiàn)這個充滿生命活力的女性角色，梁丹妮在動作上進(jìn)行了放大但又不夸張的處理。

2019年2月10日，《全家福》14場演出落下帷幕，梁丹妮收獲了由觀眾投票選出的“我喜歡的演員”稱號。

在《全家福》中，春秀嬸是串聯(lián)整部劇的關(guān)鍵人物，戲份重、場次多，這對演員換裝的速度提出了很高的要求。場與場之間的間隔是讀秒的。在十幾秒無光的空間里，梁丹妮要完成下臺、換服裝、拿道具、上臺站位的一系列動作，要想零事故、零意外的呈現(xiàn)，必須進(jìn)行一次次的跑場練習(xí)，這對演員的反應(yīng)能力和體力都是極大的考驗(yàn)。

梁丹妮幾乎沒有機(jī)會到后臺休息，景片與景片搭成的幾平米的小景片就成了她的休息室。小景片里，整齊地碼著春秀嬸的衣服和各種道具，還有一把凳子和一個大容量水杯。由于小景片就在舞臺后方，有任何動靜觀眾都會聽得一清二楚，所以演員不能打燈，不敢咳嗽，近三個小時的演出中，梁丹妮不是在臺上就是被“圍困”在這個空氣不流通的小空間里。

如此連續(xù)半個月的高強(qiáng)度演出，極大地透支著演員的體力。能以最佳的狀態(tài)投入到演出中，得益于梁丹妮平時的鍛煉和對自己的嚴(yán)格要求。

不管平時在家還是外出拍戲，梁丹妮總會帶上一雙舞蹈鞋，一有時間就拿出來練功。

“跑步太激烈，瑜伽太沉悶，所以我就選擇了自己喜歡芭蕾舞。”長期的鍛煉，不僅讓梁丹妮保持了良好的體力，還維持了優(yōu)雅的體態(tài)。舞臺上的她身姿靈動，步伐輕快，讓角色飽滿又鮮活。

對于自己對表演的所有執(zhí)著，梁丹妮給出的源動力頗為簡單，“只要觀眾認(rèn)可，一切都值得。”

事實(shí)上，梁丹妮塑造過眾多反差明顯的角色，在微電影《我們》中，她飾演了一位患阿爾茲海默癥的母親。

鏡頭前的她溫文爾雅，于克制和平靜中表現(xiàn)出了人物內(nèi)心的極大張力。憑借這一角色，梁丹妮相繼在五個微電影節(jié)上獲得了4個“最佳女演員獎”和一個評委會頒發(fā)的“表演特別獎”。

2016年亞洲微電影節(jié)的頒獎典禮上，評委會這樣評價梁丹妮的表演，“她舒緩的表演，猶如一首優(yōu)美的搖籃曲，既詮釋著女性的柔美與寧靜，又向我們訴說著母愛的彌足珍貴”。

提及家庭生活，馮遠(yuǎn)征和梁丹妮一直是圈里的一段佳話，多年來，二人相互扶持、恩愛如初。

對梁丹妮來說，馮遠(yuǎn)征是愛人，也是老師。

二人最近的同臺合作正是剛剛落幕的《全家福》。2019年初，流感盛行，梁丹妮和馮遠(yuǎn)征紛紛病倒，高燒反復(fù)，咳嗽不停，《全家福》演出的半個月中，二人始終飽受流感困擾。細(xì)心的觀眾甚至覺察到臺上的他們盡力讓自己實(shí)在無法控制的咳嗽貼合自然不影響演出。

盡管此番困難不小，但梁丹妮珍視與馮遠(yuǎn)征的每一次合作，“近朱者赤，我在遠(yuǎn)征身上看到很多東西，沒有人能做到完美，但是可以盡力做到最好，對我和遠(yuǎn)征來說都是這樣。”梁丹妮說。(完)