楊立新對話張艷秋：兩家老牌人藝都遇“張口”難題

北京人藝演員楊立新對話天津人藝演員劇團團長張艷秋：

兩家老牌人藝都遇“張口”難題

本報記者 牛春梅

“北京的四合院兒，天津的小洋樓。”具有地道津味兒的天津人藝話劇《海河人家》，將于3月14日、15日來京參加“首都劇場精品劇目邀請展”。演出前夕，該劇副導演、天津人藝演員劇團團長張艷秋和北京人藝著名演員楊立新坐在一起，聊起了京腔津韻。

作為兩個城市最重要的劇院，北京人藝和天津人藝也都分別以京味兒話劇、津味兒話劇見長。北京人藝有《茶館》《窩頭會館》《小井胡同》《龍須溝》，天津人藝則有《蛐蛐四爺》《闖江湖》，以及本周將參加首都劇場精品劇目邀請展的《海河人家》。

楊立新和張艷秋都有一個共同特點，那就是他們沒有上過專業的藝術表演院校，都成長于各自劇院的學員班。楊立新是1975年進入北京人藝學員班，而張艷秋則是1987年進入天津人藝最后一屆學員班。

兩位表演藝術家都笑稱自己的學歷比較低，只有中專文憑，但得益于劇院培養體制，他們是看著前輩的戲，在舞臺上摸爬滾打長大的。楊立新的舞臺成績大家有目共睹，而張艷秋也是戲劇梅花獎獲得者。

學員班招生，無論是天津人藝還是北京人藝，招收的都是當地生源，他們說地方話自然是沒問題，演自己的身邊事對年輕演員的成長也非常有幫助。楊立新說，自己當年就害怕站在舞臺中間，總覺得跑跑龍套就行了，直到他在《小井胡同》中出演戲份兒較多的“小力笨兒”，才得到劇院前輩的認可。他認為，這個角色自己之所以能夠塑造到位，正是因為學的是自己身邊曾經接觸過的人。

但從上世紀九十年代開始，北京人藝、天津人藝都不再開設學員班，轉而向各大藝術院校招新。藝術院校招生都是面向全國，生源來自全國各地。這些年輕人說普通話沒問題，但是要將方言說到位還是比較困難，他們學說的北京話、天津話背后還帶著各自的地方口音，而且北京話、天津話的許多微妙之處，如果不是從小生長在這片土地上，僅靠學是學不來的。

張艷秋說，現在天津人藝，外地演員占一半兒，山東的演員學說的天津話蒙蒙外地觀眾還行，給本地人一聽就露怯了。而前不久，梁冠華在談到《茶館》的傳承時也曾提到，如今北京人藝的男演員中只有五六個北京人，很難撐起《茶館》這樣一出大戲。

現場也有觀眾詢問能否再恢復學員班培訓的辦法。張艷秋表示，那只是當年特殊年代人才匱乏時的特別手段，如今再想恢復比較困難，而且學員班只有中專文憑，現在的年輕人肯定接受不了。不過，她特別提醒，3月14日、15日來京演出的《海河人家》其中大部分演員都是天津人，津味兒絕對地道。

近幾年方言戲劇巡演非常多，比如陜西方言的《白鹿原》、四川話的《茶館》，有時候對外地觀眾的確是不小的挑戰，《白鹿原》就選擇了現場用字幕機“翻譯”為普通話。張艷秋表示，津味兒話劇在天津演出想說嘛就說嘛，但在外地演出時就會加入一些外地人更容易聽懂的“天津官話”。

楊立新說北京人藝的演出也遇到過類似的問題，比如《窩頭會館》中的詞兒比較密，很多都是老北京話，說得還非常快，也有人擔心觀眾會聽不懂，但最后為了保持原汁原味的北京方言，還是決定堅決不改，“聽不懂的觀眾可以二刷嘛！”不過，事實證明《窩頭會館》正是因為其濃郁的北京味兒而成為北京人藝新時代的經典之作，每次演出都一票難求。