著名指揮家余隆執(zhí)棒　《江城子》與“貝九”同臺“對話”

　　排練現(xiàn)場。　上海交響樂團(tuán) 供圖　攝

　　排練現(xiàn)場。　上海交響樂團(tuán) 供圖 攝

中新網(wǎng)上海3月17日電 (王笈)“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘”“當(dāng)你徘徊在你的征途，歡樂讓你像英雄一般走向勝利”……在著名指揮家余隆的執(zhí)棒下，交響合唱《江城子》和貝多芬第九交響曲(以下簡稱“貝九”)17日晚于上海交響樂團(tuán)音樂廳上演了一場同臺“對話”。

貝多芬第九交響曲被公認(rèn)為“樂圣”貝多芬在交響樂領(lǐng)域的最高成就。席勒的詩配上貝多芬得之不易、過目不忘的“歡樂頌”主題，整部作品承載的象征意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出音樂本身。時至今日，“貝九”已成為音樂史上最貴重的作品。

交響合唱《江城子》則由中國著名作曲家陳其鋼創(chuàng)作，取材于宋代文豪蘇軾的《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》，是蘇軾為悼念亡妻所作。整部作品在情感上延續(xù)了原作中“天人兩隔”的基調(diào)，在技術(shù)上難度極高，不僅融入了真實(shí)情感，也是作曲家在創(chuàng)作上的挑戰(zhàn)。

同是交響合唱作品，“貝九”表現(xiàn)的是人類大同，《江城子》則描繪了中國人的情感，是人類大同的一部分。在余隆看來，觀眾可以從《江城子》中體會到中國文化的一種精髓，“中國文明是世界文明的一部分。希望大家了解世界文明的同時，對中國文明也有一個很好的傳遞。”

而當(dāng)晚音樂會的合作陣容中，除了上海交響樂團(tuán)，還有指揮家小澤征爾發(fā)起的東京歌劇院合唱團(tuán)。

盡管十分喜歡中國文化，但在演繹《江城子》時，吐詞上如何表達(dá)好中國文化的意境，對于這支日本合唱團(tuán)來說仍是個難題。排練期間，余隆給予了不少建議：“‘十年生死兩茫茫’，‘生死’還是要強(qiáng)調(diào)的，要賦予一種體會”“好比一團(tuán)墨在宣紙上化開”。

在余隆看來，“古曲新生”往往會帶來更為巨大的沖擊力，讓觀眾從中尋找到一個新的世界。“到底什么樣的中國作品能夠走上世界舞臺？我認(rèn)為它的音樂應(yīng)該既是中國的，也是國際的；越能夠提煉中國最優(yōu)秀文化的作品，越能夠走向世界。有了這種中國文化的‘基因認(rèn)同’，才能體現(xiàn)作品的價值，這是非常重要的。”(完)