多少年來春節晚會上，趙本山與宋丹丹必定是少不得的面孔，導演也總是把他們的演出放在春晚黃金時段。節后評獎，也總是少不了他倆的小品。筆者看他倆演小品，也的確一直被逗樂著。多少年過去了，漸漸就從起初喜歡看他倆的演出，變化到漸趨平淡，再到不喜歡，最后幾近厭煩、討厭。

    再美味的山珍海味，天天吃也會發膩。趙本山與宋丹丹的表演，幾乎也總是那么個味道：走起路來，總是八字步。臉上表情總是傻乎乎，近乎癡呆。眼神總是直直的，故作傻樣。語言總是捏腔拿調,口齒流利、急轉彎式順口溜。服裝總是土里八嘰，似乎農民就總是那么個樣子。趙本山總是戴一頂帽舌耷拉著的破帽，大概是從垃圾筒里撿來的。角色總是農村老倆口，沒見過世面的老古董。劇情總是老倆口相互吹牛，相互揭丑，相互現丑，相互出洋相。無非就是模仿戲劇舞臺上生、旦、凈、末、丑中的丑角嘛，就差在鼻梁眼窩間勾畫三花臉臉譜了。

    趙本山與宋丹丹的小品劇，無論是過去演出的高價出賣下蛋公雞的小品劇，或是表現農婦寫書、賣書的小品劇，還是今年老夫婦倆爭當火炬手的無知丑態，無一不是以拿農民的落后、愚昧來開刷、尋開心的。他倆塑造的形象就是中國農民的典型形象嗎？筆者想起，過去在大上海舞臺上，如果出現“江北佬”，無一不是嘲笑對象，猥瑣、丑陋，近于白癡。趙本山與宋丹丹合作演出的小品劇，與之何異？

    趙本山與宋丹丹演出中贏得的掌聲，是欣賞農民可愛的笑聲嗎？還是因為看到他們的丑態才發出的笑聲呢？不止一次在媒體上報道過，有農民工為討得工資，攀爬到高樓上要跳樓的時候，樓下大量的圍觀者發出一片叫聲，“跳呀，咋不跳呀？”，其興奮之狀態，盡在歡叫聲中。更有甚者，還有人為欲跳樓者彈琴奏樂。這與趙本山、宋丹丹演出的小品是不是有些許共通呢？

    幽默決不是淺薄的搞笑，不是"只說幾句'肉麻當有趣'的滑稽的俏皮話"，不要總是展現過去的丑陋,更莫以丑陋當有趣去賣錢！魯迅先生告誡過我們：“寫不出來的時候不要硬寫。”就勢跟著說一句，“演不出來的時候不要硬演”！（曹友琴）

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（責編：李艷）