長江商報3月3日評論版刊登了《當(dāng)編劇這一行當(dāng)不再是死跑龍?zhí)椎摹芬晃模x后深感惋惜。編劇行當(dāng)在影視行業(yè)里的地位得不到提升已經(jīng)是很長久以來的問題，在國產(chǎn)影視劇很平庸的年代，積極努力著的編劇們是最急需得到行業(yè)內(nèi)和觀眾們肯定的。

     職業(yè)編劇匱乏嗎？其實不完全是，反而全職意義的職業(yè)編劇寫手并不缺少，真正稀缺的，是努力寫出有深意作品的好編劇。國內(nèi)倒是有大量的“職業(yè)編劇寫手”，他們馬不停蹄地寫，字?jǐn)?shù)嚇人，可是卻太過粗糙，沒有相當(dāng)?shù)纳疃取６嬲匣◣啄晟踔潦畮啄陼r間去磨出一部好劇本的編劇，卻少之又少。不是劇本匱乏，而是好劇本匱乏，好劇本當(dāng)然需要好編劇，我們真正缺少的，是有社會責(zé)任感的職業(yè)編劇，而不是利益熏心的職業(yè)寫手。

     大量的寫手們把編劇行業(yè)處境搞亂了，庸俗的大眾化作品千篇一律，這才加重編劇的非職業(yè)化。真正的編劇們，卻在幕后，作品比寫手們出得慢，名聲沒來之前，他們，反而是最應(yīng)該得到肯定的，因為，他們用心在作藝術(shù)。

     至于廣電總局對外國動漫下的禁播令，倒是有利有弊，利的是國產(chǎn)動漫有了更大的生存空間，而弊則是失去了大部分好的作品欣賞，是否會會引起觀眾的抵觸情緒，是否就沒有了值得大眾去學(xué)習(xí)的對象？這是現(xiàn)代版的“坐井觀天”嗎？這還值得考慮。

     一部影視劇的出爐，原創(chuàng)編劇理應(yīng)是唯一的重頭。沒有編劇，這部影視劇從何而來？制片方去制什么片？導(dǎo)演有什么可導(dǎo)？而現(xiàn)代社會恰恰相反，影視劇的片頭制片方和導(dǎo)演的名字占據(jù)了最明顯的位置，而編劇，卻在字幕中間不經(jīng)意地溜走。我們，拿什么來提高編劇的話語權(quán)？——首先務(wù)必給他們受到關(guān)注和肯定的權(quán)利！在影視劇的創(chuàng)作上，導(dǎo)演和制片方的功勞絕對不可能大過編劇。這就如同一部小說，原作者永遠(yuǎn)是第一位，是需要我們首先肯定的。其次才是制片、導(dǎo)演和演員。

     首先給積極努力的編劇們以肯定，他們自身的堅持會贏得觀眾的青睞。至于報酬和尊重，永遠(yuǎn)只是成功之后理所當(dāng)然的附屬品。(張舟)

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（責(zé)編：李艷）