魯比娜壓根不知道父親拉菲克打算賣掉她  資料圖片

　　據(jù)重慶晚報(bào)4月20日?qǐng)?bào)道 據(jù)英國(guó)《世界新聞報(bào)》19日?qǐng)?bào)道，今年2月，在印度孟買貧民窟實(shí)景拍攝的英國(guó)影片《貧民窟百萬(wàn)富翁》在好萊塢影城囊括了八項(xiàng)奧斯卡大獎(jiǎng)。來(lái)自貧民窟的該片童星魯比娜·阿里回到印度后，竟成了父親拉菲克的“搖錢樹(shù)”。為擺脫貧困生活，拉菲克日前竟開(kāi)出20萬(wàn)英鎊的價(jià)碼，希望將女兒賣給任何想收養(yǎng)她的富翁。記者冒充阿拉伯酋長(zhǎng)的妻子和拉菲克取得了聯(lián)系，從而揭開(kāi)了這一內(nèi)幕。

　　電影《貧民富翁》中的女童星原來(lái)就是一位普普通通的來(lái)自孟買貧民窟的窮孩子，據(jù)說(shuō)當(dāng)時(shí)導(dǎo)演為選職業(yè)演員還是業(yè)余演員上頗費(fèi)周折，最后還是拍板用社會(huì)原生態(tài)中的孩子去演繹劇情，所以自己演自己，至真至情，影片大獲成功，影片獲得奧斯卡大獎(jiǎng)后，使那些來(lái)自貧民窟的窮孩子包括魯比娜·阿里一夜之間成為了人們矚目的具有一定商業(yè)價(jià)值的“明星”，狗仔隊(duì)爭(zhēng)相采訪的對(duì)象，但可能奧斯卡大獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)?wù)咴趺炊疾粫?huì)想到，他們對(duì)該影片關(guān)注下層群眾生活的人文關(guān)懷而發(fā)的“獎(jiǎng)”竟然成為了觸發(fā)窮孩子女童星遭父賣的“罪魁禍?zhǔn)住?不知道這算不算是對(duì)電影藝術(shù)絕妙的諷刺和善意的提醒？

　　實(shí)際上，藝術(shù)不是救世主，僅僅靠藝術(shù)的宣揚(yáng)治世理念和人文關(guān)懷是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，貧困的人們需要的是盡快得到擺脫困境的幫助！在貧困沒(méi)有得到徹底改變的土地上任何一點(diǎn)半星或假惺惺的實(shí)際關(guān)懷都只會(huì)激發(fā)窮人們抓救命稻草般惡念大爆發(fā)！就像一個(gè)掉進(jìn)泥潭里的落水者出于本能拼命揪住施救者的手不放，哪管施救者可能成為自己新生的犧牲品！

　　其次，人生來(lái)不希望自己貧窮，但古往今來(lái)很多人不得不要承受著貧窮的痛苦，而不能自拔，不過(guò)還是有一部分人為擺脫困境鋌而走險(xiǎn)不顧人間的一切道義與親情遺跡法律限制進(jìn)行著殊死一搏，極其少數(shù)的幸運(yùn)地洗白了身體，更多倒霉的則依然處于萬(wàn)劫不復(fù)之中，甚至變本加厲，處境更加惡劣，由此走上不歸路，為此在貧窮和道義之間，窮人們注定要經(jīng)受著輾轉(zhuǎn)反側(cè)的思想選擇的折磨。魯比娜·阿里父親同樣難以逃脫如此的宿命！

　　毋庸諱言，這次童星魯比娜·阿里父親雖然名為讓有錢人抱養(yǎng)自己女兒，其實(shí)就是一種加入附加利益條件的賣兒賣女行為，但我們對(duì)于這樣的父親顯然過(guò)多的指責(zé)根本毫無(wú)意義，因?yàn)榈赖潞头砂ㄋ囆g(shù)并非萬(wàn)能，反過(guò)來(lái)想想，如果他是有著正常感情的正常人，肯定為此做過(guò)一次次內(nèi)心思想的痛苦斗爭(zhēng)，作出這一決定已經(jīng)夠不幸的了，就像我們上世紀(jì)文革中一些人為了逃避被打成走資派的自己父母的政治牽連不得不“販賣”親情，甚至不惜把親人作為升官發(fā)財(cái)?shù)馁Y本反戈一擊一樣。無(wú)疑處于政治至上時(shí)代里的人們是一種悲哀，處于貧窮的社會(huì)里的人們也是一種悲哀！社會(huì)大環(huán)境的逼良為娼使現(xiàn)代版的賣兒賣女合法化合情合理化才最值得耐人尋味！

　　何況情況比我們想得還要糟糕：魯比娜的父親拉菲克現(xiàn)年36歲，是名木匠，因腿部骨折失業(yè)在家，魯比娜和家人仍然生活在貧民窟中”？――盡管如此，“拉菲克日前竟開(kāi)出20萬(wàn)英鎊的價(jià)碼，希望將女兒魯比娜賣給任何想收養(yǎng)她的富豪。據(jù)悉，一個(gè)富有的中東家庭表示愿意收養(yǎng)魯比娜，給她提供更好的教育”，甚至到目前為止，小魯比娜不知道自己父親要賣她，可對(duì)于在“購(gòu)買一個(gè)孩子幾乎就像到超市中購(gòu)買一包方便面一樣容易的印度貧民區(qū)”生活的魯比娜，也許這仍然是她一種不錯(cuò)的重新“投胎”，也說(shuō)不定！

　　總之，電影《貧民富翁》女童星遭父賣，其不僅反映了人性丑陋的一面、窮人無(wú)可奈何的一面以及奧斯卡大獎(jiǎng)悲哀的一面，而且也揭示了一種藝術(shù)力量的無(wú)能為力的現(xiàn)狀，顯示了藝術(shù)對(duì)現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈。特別在商業(yè)化和娛樂(lè)化的今天，有人借助藝術(shù)出名獲利尤其使現(xiàn)代藝術(shù)在不合理的政治制度社會(huì)下必然帶來(lái)不可遏制的負(fù)面作用，藝術(shù)的干預(yù)社會(huì)的作用也變得更加微乎其微，這便是需要我們格外清醒的地方！（魯國(guó)平）

（責(zé)編：劉寶琴）