廣電總局電視劇司司長李京盛近日說，如今火爆熒屏的親情倫理劇已經有些變味，進入了“三破一苦”(指:破碎家庭、破碎情感、破碎婚姻以及家庭苦難題材)的怪圈，“繼母，繼父，丑娘”等題材流行，這是一個十分不好的現象，應當杜絕擴大化。(5月19日《新聞晚報》)

　　筆者認為，以“三破一苦”為主色調的親情倫理劇是沒有原罪的。目前親情倫理劇是遇到了“瓶頸”，可這并不是因為苦情戲拍得不可信或是粗制濫造所致，只不過這一類題材太多，讓觀眾產生了審美疲勞。家庭倫理劇的特點就是煽情，也有自己特定的收視群體。如果不煽情了，還是親情倫理劇嗎？

　　當年電影《我的兄弟姐妹》和《媽媽再愛我一次》兩大“眼淚戲”能夠獲得巨大成功足以代表了親情倫理劇的強大生命力及發展潛力。但是，電影的成功并不代表著翻拍電視劇的成功，也不代表著這類電視劇就能長期繁榮下去。時至今日，這類電視劇就遇到了窘境——煽情夠多、收視率夠低。有觀眾才會有需求、有需求才會有市場，這條鐵律不僅是經濟領域的真理，更是發展文化產業的指南針。

　　親情戲何時興、何時衰也都是有特定的時間規律的，如果親情戲基本沒有觀眾了，這種戲自然會逐漸減少。而等其他劇種也遭遇此瓶頸之時，親情戲可能就會重新復蘇并繁榮。（王傳濤）

（責編：劉寶琴）