到底有沒有世界末日，這個問題倘放在半個月前，百分之九十九的人都會斷然搖頭，但現在，恐怕更多人先要踟躕一番。

繼《獨立日》、《后天》之后，導演羅蘭·艾默里奇再次把世界末日搬上熒屏。“加利福尼亞大地震”、“肯尼迪號航空母艦撞毀白宮”、“黃石公園火山爆發”、“海水漫過喜馬拉雅山”，這幾天他的最新大片《2012世界末日》以最直觀的方式將末世災難景象呈現在觀眾面前。

其實，電影《2012》還未上映，“末日說”就不斷蔓延，以至于美國宇航局(NASA)在官方網站上公開聲明2012年12月21日并非世界末日。隨著《2012》在國內熱映，坊間對此話題的探討也持續升溫。不過，筆者以為，災難電影只不過是“部分反映現實的虛構體”，營造得再逼真形象也終究離不開其娛樂大眾、撈金圈錢的既定目標。好的電影作品外加引發思考，僅此而已。

導演羅蘭·艾默里奇在談及《2012》時說：“我所有的影片都有一些哲學上的思考，而且它們幾乎都關于人們團結在一起共同對抗各種危機。我在該片中加入了許多關于中國的部分，希望全世界的觀眾都能和我一樣通過電影向中國人民在災難面前團結不屈偉大的精神致敬。”

作為今年最后一部國內同步引進大片，《2012》的劇情與中國息息相關：諾亞方舟是“中國制造”，拯救世界的是中國人的汶川精神。華人演員、中國元素，導演的精心設計無疑拉近了中國觀眾與該片的距離。也正是憑借這一大看點和賣點，國內票房一路飆升。

不過，這些只能代表《2012》在商業運作上的成功，并不意味著其在藝術上同樣完美。盡管該片中宏大的場景在視覺效果上無可挑剔，但總體上還是給人“災難大雜燴”的感覺。《洛杉磯大地震》中的地震、《山崩地裂》中的火山、《海云臺》中的海嘯、《泰坦尼克號》中的沉船、《后天》中的冰雪，好萊塢以往所有災害大片中的鏡頭在《2012》中一一盡現，儼然是以災難“打包贈送”的方式吸引眼球。而影片在故事劇情的安排上也給人似曾相識的老套之感。這些無疑都是《2012》在可觀性上不大不小的硬傷。

反過來說，作為一部商業大片，《2012》能夠在短時間內就吸引全球的目光并引發人類關于世界末日到來的探討，也算已取得很大成功。然而，當熒屏上演繹大災大難、大賺淚眼時，應該明白的是，幕后一定會有人在竊笑，因為白花花的銀子正源源不斷地入賬。