“什么正面側面背面，追求完美弧線，如果腰圍再小一點，我的缺點變成優點……”某地方臺正在播出的娛樂節目中，6歲的小女孩扭腰擺臀，堅持用混亂的舞步為觀眾表演舞蹈《看我七十二變》。

只要你打開電視機，類似這樣的“小大人”表演便不難看見。稚氣未脫的孩子從著裝到表演模仿成人，“星味”十足。不僅內容和形式，成人的社會視角、思維模式、審美情趣貫穿少兒節目的整個制作過程，讓人感受到的是變了味的“童趣”。

造成孩子表演成人化的原因是多方面的，孩子們“追星”和師長們“造星”的心理是重要的原因。現在的“童星”越來越少，當年紅極一時的小童星釋小龍、蔣小涵、金銘等，隨著時間的推移，已經告別了童年，成為記憶。近兩年，雖然出現了“網絡小超模”郭柏鷺、“新疆小帥哥”阿爾法及“手機小強”等所謂童星，但他們古靈精怪、“少年老成”的樣子，全沒了兒童應有的天真爛漫。孩子沒有自己關注和效仿的“童星”，只好去關注效仿成人明星。老師和家長們的“造星”心理也是一種誤導。求學的路太艱難也太漫長，現在大學生找工作又那么難。相比之下，進演藝圈、當明星要容易得多。電視節目日漸娛樂化和商業化也是造成孩子表演成人化的原因。孩子想進演藝圈，電視舞臺成了首選，而商家和電視臺追求的是轟動效應，是收視率。讓孩子模仿大人表演、“反串”成人的節目，滿足了大人們求新、求異的窺視心理，提高了收視率。為追求利益最大化，一些電視臺瞄準孩子天真、稚氣這一娛樂資源，無限度進行挖掘。“寶寶秀”、“超級模仿秀”、“少兒時裝秀”、“超級童聲”等節目形式，不斷翻新，花樣百出。一些電視節目主持人甚至拿成人的話題對話兒童，利用兒童的無知戲弄他們。專家指出，這種“以攫取孩子童真來為大人們制造歡樂、以兒童病痛來挖掘娛樂看點的現象，是一種典型的文化心理變態”。

電視為孩子鍛煉和施展才華提供了很好的舞臺，但他們不是成人娛樂的玩偶，兒童特有的童趣也不是娛樂工具，對孩子的尊重、讓他們身心健康發展，是大人們義不容辭的責任。