兩周前，一檔影評節目中，我與文化記者何東一道，逼著現場唯一看過《阿凡達》的科幻作家嚴蓬回答：知識分子有什么理由要去看這部科幻大片？———因為嚴蓬的說法是：任何人都必須去看《阿凡達》，還得是3D版的。

12年前，我在廣州與眾多朋友討論《泰坦尼克號》。當時戲撰《反泰坦尼克》一文：在冰冷海水里海誓山盟之后，杰克與蘿絲都被救起，并喜結連理，不過很快蘿絲就發現，他們的愛情只能是封閉空間（船上）、封閉時間（三天）中保鮮的瞬間情感，與作為社會制度的婚姻了不相干，平庸的爭吵生活與難忘的沉船記憶頻頻沖突———就像兩人10年后再次合作的《革命之路》描寫的那樣，也正如后來戴錦華老師上電影課時的笑談：開篇蘿絲家照片中的甜蜜記憶，那用不羈的杰克生命換來的幸福生活，大房子、小馬駒、幾個兒女，正是最BORIN G的中產階級生活。

12年過去了，與我志同于鄙薄《泰坦尼克》者相繼庸俗，我從他鄉重返羊城，在農林下路看了3D版的《阿凡達》。此時，連兩周前對《阿凡達》甚表懷疑的何東先生，也用博文表明了他的輸誠。“卡梅隆”三字于我而言，已不可同日而語。今天再道其人其作，我會說：《阿凡達》是中國電影的一帖解毒劑。

他們說：西方觀眾從《阿凡達》中讀出了伊拉克戰爭的隱喻，而中國人津津樂道于卡梅隆鏡頭下的“野蠻拆遷”，或是又把賈君鵬從媽媽身邊喊了回來的《魔獸世界》。要讓我說，這些說法都是借題發揮，而《阿凡達》并非合適的對象。