從作家富豪榜看公眾閱讀潮流

把中國榜和外國榜作一比較，也能發(fā)現(xiàn)中國暢銷讀物的缺憾。中國榜前三名的作品《小時代》《盜墓筆記》《皮皮魯總動員》，跟外國榜前三名的作品《百年孤獨》《哈利·波特》《冒險小虎隊》相比，在豐富性、深刻性、文學(xué)性方面都有不逮。比較兩榜上的前十名，兒童文學(xué)在中外出版業(yè)中都是重鎮(zhèn)，但羅琳的魔幻小說有世界性的影響，中國的青春文學(xué)和童話的影響基本不出國門。中國榜上的作家們?nèi)繌氖逻h離時代風(fēng)暴和人心病灶的輕量級寫作，外國榜上的作家則不乏力透紙背的經(jīng)典名著和當(dāng)代傳奇。即使不考慮作品的社會性和影響力，純以想象力和藝術(shù)性而論，中國的暢銷作品也比外國同類作品差一大截。雖然說寫作水平的高低很難用量化的數(shù)字加以表述，但中國暢銷書作家們跟世界同行相比，的確有很多方面需要提高。

作家富豪榜會對暢銷書的寫作方向產(chǎn)生影響，它有可能指引更多的年輕作者走上輕量級寫作之路。但它同時也是一面鏡子，照出了中外暢銷作家們諸多的差異和差距。中國讀者為什么愿意啃《百年孤獨》這樣的外國大部頭，卻不青睞中國作家們寫出的純文學(xué)？這是一個值得思考的問題。無論從產(chǎn)業(yè)還是創(chuàng)作的角度看，這個榜單都有其存在的價值，只要榜單發(fā)布者保持專業(yè)性和純潔性，提高權(quán)威性和真實性，作家富豪榜就有可能成為出版業(yè)的年度大事，其內(nèi)容也將具備恒久的史料留存價值。