“逃犯潛伏《潛伏》”，反諷了什么

在諜戰劇《潛伏》中飾演保密局檔案股股長“盛鄉”的演員吉思光，近日被黑龍江齊齊哈爾市警方發現是1998年結伙襲警搶槍的逃犯，已潛逃13年。吉思光曾參演30多部電視劇，并有多家媒體對他進行過采訪。12月7日，吉思光被抓捕歸案。（相關報道見今日本報22版）

曾在曹操墓爭議中名噪一時的“打假”專家“閆沛東”，實乃涉嫌詐騙犯罪的網上逃犯；諜戰大戲《潛伏》中的演員吉思光，真實身份竟也是逃犯。相比前者，后者顯然更雷人，也更具反諷意味。在電視劇《潛伏》中，吉思光飾演的“盛鄉”，因出賣情報受審，最終被人誣殺。而現實之中，吉思光居然原本就是一個貨真價實的襲警逃犯。“人生如戲，戲如人生”能達到如此渾然一體的境地，豈不格外令人感慨？

“大隱隱于戲”的離奇經歷，顯然也是對時下演藝界、娛樂圈生態的一種反諷。吉思光在演藝界、娛樂圈混跡多年，不僅沒有被識破身份，反倒“受到了許多導演的喜愛”。如果吉思光并非特別優秀，那只能從側面表明，他所隱身潛伏的這個行業，原本就魚龍混雜。

當然，能從吉思光“潛伏”經歷中，感受到尷尬的并不會只是演藝界。負有抓捕吉思光職責的警方，恐怕同樣也會如此。13年的逃犯、“曾參演30多部電視劇”——不斷公然在銀屏上招搖露臉，辦案警方竟長期未覺察，豈非咄咄怪事？今天已是一個高度信息化的網絡時代。置身其中，“真作假時假亦真”式的“潛伏”，確實已變得越來越簡單容易——學歷文憑、社會身份角色乃至長相容貌、人生體驗等等，都可以十分方便地杜撰虛擬。

但是，對于真實的社會文明而言，虛擬的“潛伏”，顯然不應該是無限、沒有邊界的。至少，那些最基本的底線秩序、原則，是不容虛擬潛伏的。比如，優勝劣汰的社會競爭秩序和原則，懲惡揚善的社會公平正義秩序和原則。否則，任由“潛伏”泛濫，無人不潛伏、無事不潛伏，觸目皆是虛實不分、真偽莫辨的社會現實，那么將遭遇尷尬和反諷的，恐怕就不會只是某一位個人或行業了。