“小品沒市場”需要多方“扶持”

2012年央視春晚語言類節目僅為7個，與鼎盛時期的16個相比少了一半還多。1月28日，央視春晚總導演哈文表示，語言類節目的衰落是小品缺乏市場的推動。她表示，今年恰逢央視春晚30年，陳佩斯、朱時茂、宋丹丹在春晚缺失是最大的遺憾。（1月29日《北京晨報》）

客觀上說，“小品有沒有市場”并不是春晚總導演哈文的話所能決定的，經濟學常識告訴我們，任何市場的發展都取決于是否得到受眾的青睞，也就是說，小品的市場潛力取決于廣大觀眾。作為一門語言類節目，無論是小品的內容還是形式，都需要不斷創新，以滿足人們對小品的不同需求，這些才是決定小品市場的關鍵因素。

以春晚小品為例，長期以來，許多觀眾潛意識里達成了一種共識，那就是春晚看小品就是看趙本山。在長達13年的時間里，趙本山年年獲得“小品王”的桂冠，觀眾久而久之形成了一種審美“慣性”，只要春晚有趙本山出現，小品肯定出彩。遺憾的是，2012年春晚趙本山因身體欠佳“缺席”，觀眾因此必須適應沒有趙本山的春晚，再加上今年春晚小品節目確實不盡如人意，造成觀眾不滿、網友拍磚也就在情理之中。不過，也有不少網友質疑，稱即便趙本山今年參加春晚，小品節目能否精彩也是未知數，因為從最近兩年趙本山的小品節目來看，“笑料”似乎越來越少，“可笑度”也越來越低，觀眾記憶中的趙本山、宋丹丹扮演的黑土、白云創造的“爆笑”場景已經難已重現，小品內容單一、形式雷同等弊端也不斷呈現。“小品王”趙本山的節目尚且如此，其他小品演員的節目自然也好不到哪里去。因此，小品并非沒有市場，而是小品普遍缺乏創新，跟不上時代的步伐，進而走進了一條“死胡同”，需要另謀出路。

首先，從現實的情形來看，無論是小品創作者還是表演者，都需要不斷學習、反思，用創新來進行自我拯救，只有拿得出高質量、高水準的小品節目，才能贏得廣大觀眾的喜愛，小品才能擁有無限廣闊的市場前景。

此外，盡管春晚備受爭議，但一個不爭的事實是，春晚仍舊是當前最大的平臺，對于“扶持”小品有著舉足輕重的作用。建議春晚少一些歌舞類節目，多一些小品節目，相對于小品的通俗易懂來說，歌舞類節目脂粉氣太濃，每年春晚歌舞類節目能讓觀眾留下印象的實在少之又少，何不騰出一些舞臺用來“扶持”小品？

再者，各級政府及相關部門不妨拿出一些資金，大力扶持各地的藝術劇團和民間團體，從政府層面加強對小品創作與表演的重視程度，讓全社會行動起來，必定催生大量精彩的小品，進而為培育、拓展小品市場奠定堅實的基礎。對小品的重視，說到底也是對民族文化的繼承與發揚，理應得到多方“扶持”。