趙本山：退與進的辯證法

近幾日在三亞，遠眺了本山大叔的豪宅，大年三十，他不一定會飛來這里度假，但卻一定不會出現在央視春晚的熒屏。隨著本山大叔高調宣布從此退出春晚小品舞臺，全國人民將再也不能除夕夜圍坐，期盼這張“擰巴”的老臉暫時掃去我們一年的不快，帶給我們一整宿的歡顏。

如果說，三十年春晚，伴著我們這一代人長大，那么二十年的“小品王”趙本山，也實實在在締造了一個小品界的神話。這是時代賦予趙本山的一個厚禮，也是趙本山號準時代脈搏鉆營努力的結果。他一個人的獨領風騷，有點像《英雄本色》里的小馬哥，也有些《魔鬼終結者》中阿諾·施瓦辛格的幻影，在舞臺上呼號，吶喊，上演著一個人的英雄主義角色。

過去這二十年，是一個造星和締造神話的時代，很慶幸，趙本山趕上了。如果說在今天，別說他能紅夠二十年，在大眾媒介眼中存活二十天，都可能是個奇跡。但任何值得被談論和抒寫的人物、事件出現，自有其偶然中的必然。本山大叔能讓我們記住的，則是他化雅為俗，淬俗為雅的本事，是他自己長久活躍在演藝界的精神風貌，是他及其團隊創作的頗具“地氣”的作品，那詼諧個性的語言，夸張搞怪的表演，找準了社會的癥結，嬉笑中帶著暗諷，怒罵中手握良心，在撲面而來的鄉土氣息中傳遞著人性的善惡和濃濃的溫情，而絕不僅僅是某些人以為的無聊和膚淺。我們也發現，趙本山的作品這段時間正在各大電視臺被懷念般循環播放，在今后一定時期內，他的作品會和他的豪宅以及各種傳聞一起，繼續成為人們饒有興趣談論的話題。