春晚開門，馮導你大膽地往前走

開門辦春晚有了大動作，這是好事。春晚時段的特殊和程式的積淀決定了它要完成很多規定動作，改革的空間受限，但既然總導演的人選發生了巨大的變化，內容的升級和刷新也有了不小的可能。春晚應該成為與時代同行的春晚，成為老者不棄、少者有感的春晚，成為有喜感有痛感的難忘的春晚，這是我們對今年春晚乃至今后所有春晚的殷切期望。

2014年央視春晚導演人選一直備受關注。昨日，有知情人士證實，馬年春晚將采用多名總導演聯合執導的形式，馮小剛將任總導演，郭霽紅、呂逸濤、孫濱等加盟，“央視可能會給馮小剛配3到5個導演”。

幾天前，馮小剛將任春晚總導演的風聲傳來時，相信在大多數人的心目中，消息的真實性是存疑的。因為一直以宏大敘事為己任的央視春晚，和一直以草根喜劇見長的馮小剛之間，反差實在太大。而馮小剛模棱兩可的回應：“哥只是個傳說”，更讓看客們如墜五里霧中。現在消息幾乎坐實，馮小剛至少已是聯合總導演之一，而且以他在文藝界的資歷、聲望和破格入圍的身份，他將在導演組中握有最重要的話語權是毋庸置疑的。有意思的是，央視高喊“開門辦春晚”多年，這還是第一次將總導演“權杖”交給臺外人士。馮小剛如何進入春晚導演組備選名單并最終被委以重任，我們不得而知，但此事之非同尋常和春晚的求變之心是一目了然的。

無論如何，馮小剛執導春晚即將成為事實。一個電影導演，能給一臺已經成為新民俗的晚會帶來什么？這很考驗想象力。在馮小剛闡釋執導思路之前，他的一切作為都是未知數。不過我們還是可以根據春晚自身的特點和馮導的個人風格，來憧憬一下春晚所能發生的變化。上世紀80年代中期，春晚草創的那幾年，其全民大聯歡的定位是相當篤定的，游戲感也很強。春晚做大做強的過程，也是教化意味漸濃、娛樂色彩消退的過程。越來越華麗的舞臺，越來越斑斕的色彩，越來越固定的程式。春晚雖然是除夕夜收視率最高的節目，但來自觀眾的爭議之聲一直存在。近兩年微博自媒體勃興，一邊看春晚一邊“吐槽”，成就了年輕觀眾的另一種歡樂。

與春晚喧騰宏大的固有形象不同，馮式賀歲片是民間、草根、機智、低調的。與春晚融入血液的教化意識不同，馮式賀歲片的娛樂宗旨是純粹的。如果馮小剛入主之后，春晚的經營思路和節目配比能夠發生變化，少一些高亢的臺詞，回歸簡單的快樂，給郭德綱們以更自由的表演空間，給趙本山們以更寬松的抖包袱環境，一定能增加它的親民性和吸引力。而且，馮式喜劇還有一宗特色：不著痕跡地彌散溫情色彩。一串狂歡橋段之后往往是一個溫馨的收稍，《甲方乙方》結尾的一句話：“1997年過去了，我很懷念它”，不知道溫暖了多少人的心懷。將大的變成小的，將直白的變成含蓄的，將高調的變成溫情的，春晚一定會更有意思。

“禮失求諸野”，除了總體思路的變化之外，技術層面的創新也值得期待。以往，不管春晚總導演在央視內部怎么輪換，他們都是同一文化母體中孕育的人選，始終有“近親繁殖”的嫌疑，他們蹦高的極限和思考的模式大體相同，盡管選料和烹調的過程有所不同，但最終呈現的節目效果極其相似。馮小剛是一個“闖入者”，既沒有身在局中的文化包袱，也沒有浸淫多年的思維定勢，如果他領銜的導演組能引入嶄新形式，收集民間絕活兒，博采眾家之長，力捧優質新人，已經辦了30年的春晚就有可能煥然一新。既然張藝謀能夠成功執導奧運會開幕式，能給實景山水表演增添藝術光華，同樣是電影導演出身的馮小剛也有希望給春晚注入新的活力。

開門辦春晚有了大動作，這是好事。春晚時段的特殊和程式的積淀決定了它要完成很多規定動作，改革的空間受限，但既然總導演的人選發生了巨大的變化，內容的升級和刷新也有了不小的可能。春晚應該成為與時代同行的春晚，成為老者不棄、少者有感的春晚，成為有喜感有痛感的難忘的春晚，這是我們對今年春晚乃至今后所有春晚的殷切期望。馮導你大膽地往前走，莫回頭。