用角色和觀眾交流

“家鄉(xiāng)有個(gè)小石匠，參加土改入了黨，頭戴竹葉帽，身穿百姓裝，穿著草鞋干革命，創(chuàng)建了滇西大糧倉。一身泥一身汗，大官他不像，像什么？像，像個(gè)種田郎。楊善洲，楊善洲，老牛拉車不回頭，坐官一場(chǎng)手空空，退休又鉆山溝溝……”我一直記得這首2011年拍《楊善洲》時(shí)聽到的當(dāng)代百姓編的歌謠。

作為演員，我們想說的話都表現(xiàn)在人物上、角色上。《焦裕祿》《楊善洲》這兩部電影都是在他們工作生活的土地上拍攝的，我對(duì)此深有體會(huì)，“我們到了一個(gè)地方，就要同那里的人民結(jié)合起來，在人民中間生根、開花。”焦裕祿、楊善洲就是這樣。

演員是一種職業(yè)，我們這個(gè)職業(yè)就是創(chuàng)作人物，而且是鮮活的人物。通過人物，讓觀眾感受到假惡丑和真善美。但是演員需要明白一點(diǎn)：人物，不是演員一個(gè)人的，是集體創(chuàng)作，而且有些人物在現(xiàn)實(shí)生活中就很有影響。對(duì)此，作為演員千萬不能自我膨脹。

拍電影《橫空出世》，我接觸到總裝備部很多精英，如果說他們付出的是100，那么他們得到的回報(bào)是1，太不成比例。拍完這部戲，我很受觸動(dòng)，他們太了不起了，所以又參加了反映中國(guó)航天測(cè)控人生活的電視劇《中國(guó)軌道》的拍攝。拍攝進(jìn)行到一小半的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)自己得了病，當(dāng)時(shí)就想我寧肯死了，也不能讓這個(gè)戲夭折。整個(gè)劇組從西安拉到北京，我堅(jiān)持了一個(gè)多月，把戲演完了。休養(yǎng)了兩年后，我重新拍戲，每次在劇組吃盒飯時(shí)，我都覺得特別幸福，因?yàn)楦惺艿阶约荷膬r(jià)值，我在為觀眾創(chuàng)作。

近些年來，文藝事業(yè)蓬勃發(fā)展，但出現(xiàn)很多亂象。從個(gè)人來說，是一些演員經(jīng)不起名利的自我膨脹；從社會(huì)來說，是環(huán)境提供了讓他們膨脹的土壤。比如不管明星做了什么，粉絲都?xì)g呼鼓掌，好壞、黑白、是非不分，這是不應(yīng)該的。文藝界出了丑聞，最受影響的，也是這些粉絲，他們中有些人青春年少，世界觀、價(jià)值觀還沒有完全定型，要注意對(duì)他們的正面引導(dǎo)。還有一種怪現(xiàn)象，就是有些作品觀眾一邊看一邊罵，創(chuàng)作者一邊挨罵一邊還掙著大錢。這樣的作品是有經(jīng)濟(jì)效益了，但是社會(huì)效益呢？應(yīng)該加強(qiáng)對(duì)這種作品的外部監(jiān)管和制約。

演員這個(gè)職業(yè)不輕松，想做好了不容易。我們趕上一個(gè)好時(shí)代，要珍惜演員這個(gè)名號(hào)。文藝工作者是人類靈魂的工程師，文化是我們民族的血脈——這是對(duì)我們最大的認(rèn)可和鼓勵(lì)。

最近，我在拍攝電影《遠(yuǎn)方的河》，反映上海知青金訓(xùn)華為救物資、救小兄弟而犧牲的真實(shí)事跡。為此，上海一家電視臺(tái)找到當(dāng)年被救的人，這位已是60多歲的老人最初拒絕上電視：他怕被罵借英雄炒作自己，更怕英雄的在天之靈受委屈，因?yàn)檫@樣的節(jié)目會(huì)有多少觀眾關(guān)注呢？但是欄目組和攝制組感動(dòng)了他。做有情懷的作品，塑造有生命力的人物，這是我的理想。

李雪健（中國(guó)文聯(lián)副主席、中國(guó)電影家協(xié)會(huì)主席）