《平凡的世界》：時(shí)代變遷的鏡子

上周，電視劇《平凡的世界》迎來(lái)了大結(jié)局。觀者可以平息感動(dòng)，靜下來(lái)做一番沉思了。

《平凡的世界》講述了20世紀(jì)70年代中期到80年代中期陜北黃土高原的時(shí)代變遷，全景式地展現(xiàn)了當(dāng)代中國(guó)的城鄉(xiāng)社會(huì)生活，并通過(guò)各方人物的愛(ài)恨情仇、矛盾糾葛，深刻地展示了普通人在大歷史面前艱難跋涉的歷程。

電視劇以三個(gè)陜北漢子的故事為線索漸次鋪開(kāi)，分別是理想主義青年孫少平、永不言敗的實(shí)干家孫少安、孤獨(dú)的改革者田福軍。孫少平要走出農(nóng)村，孫少安要帶領(lǐng)村民致富，田福軍要改變這片土地，歸結(jié)起來(lái)，他們的人生主題只有一個(gè)，即如何跨越命運(yùn)的荊棘，竭盡所能改變殘酷現(xiàn)狀。

電視劇獲得了巨大的成功。作為原著《平凡的世界》的作者，路遙在創(chuàng)作這部小說(shuō)時(shí)，正值20世紀(jì)80年代中期，當(dāng)時(shí)正是尋根文學(xué)、先鋒文學(xué)最熱的時(shí)候。路遙不為所動(dòng)，抱定現(xiàn)實(shí)主義書(shū)寫(xiě)自己所經(jīng)歷的歲月。可以說(shuō)，一定程度上，《平凡的世界》是路遙個(gè)人的自傳體小說(shuō)。由于這部小說(shuō)與當(dāng)時(shí)的主流文學(xué)格格不入，小說(shuō)的第二部甚至一度找不到地方發(fā)表。誰(shuí)曾想，在近30年后，他的這部小說(shuō)因電視劇的熱映，再次引起讀者的廣泛關(guān)注。《平凡的世界》連同路遙個(gè)人英年早逝的多舛命運(yùn)，應(yīng)驗(yàn)了尼采的那句話：我的時(shí)代還沒(méi)有到來(lái)，我死后方生。

縱觀中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史，農(nóng)村題材一直是重要場(chǎng)域。魯迅寫(xiě)城里人回鄉(xiāng)，描述了城里人與農(nóng)村人之間的隔閡，沈從文則用鄉(xiāng)下的淳樸批判城市的市儈……到了延安時(shí)期，鄉(xiāng)土文學(xué)慢慢地融入了政治的因素，出現(xiàn)了反映土改、合作化等內(nèi)容的大量作品，柳青的《創(chuàng)業(yè)史》、浩然的《艷陽(yáng)天》是這方面的代表，它們有一個(gè)共同的特點(diǎn)，就是主題先行、立場(chǎng)鮮明。而《平凡的世界》，盡管中間也表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的主旋律——農(nóng)村改革，但整部小說(shuō)的核心思想一直圍繞著孫少平那份“我要進(jìn)城，我要到外面的世界看看”的理想展開(kāi)故事。而到了電視劇《平凡的世界》，孫少安的戲份增加不少，也正是迎合了這個(gè)時(shí)代的需要，需要像孫少安那樣的實(shí)干家。

囿于當(dāng)年的時(shí)代局限，路遙未必能清醒地意識(shí)到城鄉(xiāng)二元結(jié)構(gòu)必須打破。從《人生》到《早晨從中午開(kāi)始》，再到最終的《平凡的世界》，路遙一直試著用文字記錄自己平凡而又不平凡的人生。或許，從文學(xué)的角度看，路遙的方式有爭(zhēng)議的空間，然而，不可否認(rèn)的是，他的小說(shuō)成為時(shí)代變遷的鏡子，在訴說(shuō)他那個(gè)艱苦生活的同時(shí)，也預(yù)示著城鄉(xiāng)融合的巨變時(shí)代的到來(lái)。