影視“套拍”成功者的經驗大抵相同的，那就是在正確的時機，用正確的方式與思維，拍了一部正確的作品。由陳道明、王志文、梅婷、劉蓓等出演、套拍于同名電影的電視連續劇《手機》，其之所以反響不錯，除了有部分明星效應外，更主要的是，電視劇版本已經對電影劇情作了較大改動。“在電影《手機》中，嚴守一的農村老家和家里的親戚均是一筆帶過，而電視劇《手機》則采取了兩條主線的敘事結構，一條是以費墨、嚴守一為代表的城市生活，一條是嚴守一的哥哥嚴守禮、奶奶等人為代表的農村生活。電視劇展現了更廣闊的當代生活圖景”。

雖然“套拍”一詞很流行，也不乏成功操作案例，但“套拍”并非成功的代名詞。記得電影《紅櫻桃》當年非常火爆，然而套拍的電視劇卻敗走麥城。電視劇《過把癮》曾讓人久久難以忘懷，然而后來即便由徐靜蕾、佟大為領銜主演，王朔監制，但到底有幾位觀眾對此留下過還算深刻的印象？“套拍”失敗者雖有著各自的不同，但又有一個可循的共同規律，即作品本身缺乏足以令人認同的品質。這也就是講，“套拍”不是簡單的注水和縮水，如果作品本身缺乏新的解讀，滿足于啃老本，“套拍”本倚重的“殼”優勢，只會反過來成為吸引觀眾的絆腳石。中國電視藝術家協會評論委員會委員馬相武就曾一針見血地指出，炒熟飯，一是有點犯忌諱，二是不容易出彩。

總覺得，無論是電影、還是電視劇，最終能否得到觀眾的肯定，并不單單局限于其表現形態，而取決于作品到底能給觀眾帶來什么。觀眾不喜歡炒冷飯，不喜歡嚼蠟，不喜歡嘩眾取寵，只是喜歡那些能夠足以令其產生共鳴的感染力量。簡而言之，借殼上市的影視“套拍”無可厚非，其能否為社會接納的唯一標尺在于，能否觸及觀眾心菲，至于藝術形態，終不過是一件事關個人習好的外殼。至于編劇隊伍能否承擔起如此重任，這就另當別論了。(hedao3412)