所以，對這部片子里黃四郎那種混合土豪與洋玩意的作派，我并不覺得意外。讓生活在香港的周潤發(fā)來演繹這個角色，本身就有了一種天然的魅力。

我在前一篇博文里，還提到弘一法師出家前的文藝創(chuàng)作。提到法師還是“李叔同”時作曲并改編的《驪歌》。這是辛亥革命之后，北伐戰(zhàn)爭之前，能被人記住的少數(shù)歌曲之一。

姜文很聰明，《讓子彈飛》一開始就用了這支歌曲，雖然有點不倫不類，但也沒有什么歌曲的旋律，能像“長亭外古道邊，芳草碧連天”這樣的歌詞，更容易將觀眾帶到上世紀初的歲月。

對姜文的電影我一直喜歡。無論是他執(zhí)導的《陽光燦爛的日子》、《鬼子來了》，還是他主演的《有話好好說》、《尋槍》（那兩部電影雖然不是他執(zhí)導，但他的表演讓我感覺到他強大的存在早就超越了表演）。

這部電影還證實了我的對姜文的看法，他從來沒有掩藏過他的野心。

從表演上說，當代日本、韓國的影壇上，已經找不到這樣幾個能同時撞出天才火花的男星，事實上，自黑田國男、高倉健之后，日本電影已經沒有硬漢。韓國從一開始就沒有，現(xiàn)在也沒有。從導演功力來說，這部《讓子彈飛》可說是姜文最好的電影，這部電影足以讓張藝謀、陳凱歌這幾年的電影都黯然失色。

通過這部電影，姜文無可爭議的奠定了在當代亞洲影壇的霸主地位。

《讓子彈飛》，夠爺們。(夏蒙)