高曉松獄中自述：不是詩人是游子
來源：北京青年周刊 2011-08-09 編輯：唐麗萍

BQ:《大武生》的故事構架的主線是復仇，你選用了普羅普功能說里經典的“英雄敘事”框架，蒙難、出走，學藝、出山、復仇；在人物關系上延續了“一女侍二夫”的三角關系，大S的設置非常像好萊塢電影中傳統的“美女蛇”……這些商業片的元素，是在你當初構思故事時既定的嗎？你同編劇鄒靜之，制片人摩根間有沒有就此做過博弈？這一過程中，你堅持了什么，妥協了什么？

G:到了07年初，在李瑞環的公子李振福家里聚會時，給大家講了這個故事。李家是京劇大票友，聽了這個故事很激動，于是請來了頭牌大編劇鄒靜之操刀。我和鄒老師從前不認識，第一次見面就講故事，幸運的是鄒老師也是一位大票友，對梨園掌故如數家珍。接下來的日子，我和鄒老師多次在清華東門外的一間咖啡館暢談。鄒老師用了一年時間，前后寫了四稿，為這個戲奠定了堅實的基礎。鄒靜之老師給我的印象是“綿綿不絕”。和他聊劇本我可以天馬行空，無論我提出什么狗血想法，鄒老師都能圓其說，盡其意。招兒之多，底兒之深，讓身為導演者自由馳騁。當然了，鄒老師是標準中國知識分子，文以載道的基因與生俱來，他又是京劇大票友，對梨園真實感有迫切追求。因此結構上雖然已經如商業電影般緊湊，但內容還是有很多藝術片的不甘。