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??? 導演：林叢

編劇：藏里藏希廉春明

主要演員：宋丹丹 文興宇 高亞麟 張一山

故事梗概：

《家有兒女》采用重組家庭作為故事展開的平臺。主人公夏東海曾跟隨前妻到美國陪讀工作，離婚后帶著7歲的兒子夏雨歸國發(fā)展，并與在國內長大的女兒夏雪團聚，后與某大醫(yī)院的護士長劉希鳳結婚，劉希鳳也曾離異，并帶有一子叫劉星。本劇的主要故事就發(fā)生在這個特殊家庭中，夏東海和劉希鳳的共同特點都是富有愛心，關心孩子的成長，期望“整合”兩人的愛心和智慧，培養(yǎng)出快樂生活的下一代。而生活在同一屋檐下的姐弟仨，盡管血緣各異，年齡層次不同，倒也相處得猶如親生一般。不過由于三人生長環(huán)境的迥異，使他們有著迥然的個性和愛好，所以爭執(zhí)在所難免。三人時而團結一致，聯(lián)手對付難纏的父母，時而又會相互爭斗，爭取自己的權益。

??? 相關鏈接：《家有兒女》中的幸福已不平常

一部電視連續(xù)劇的火爆和一本書的暢銷一樣，往往毫無征兆，讓劇評家們大跌眼鏡，如《武林外傳》和《家有兒女》。表現家庭生活的情景劇幾年前很熱，眼見著這個題材日漸凋零，沒想到表現兩個大人和三個人小鬼大小孩們之間生活瑣事的連續(xù)劇《家有兒女》異常火爆，半年來，各地電視臺輪番在黃金時間播出這部連續(xù)劇。

《家有兒女》出乎意料的火，我認為原因是它于婆婆媽媽、打打鬧鬧的瑣事中表現一種平常的幸福，可這樣的幸福對今天大多數城市中產階層的家庭來說已不平常。這種平常的幸福，無非是一種人倫的快樂，是夫妻、父母、兄弟姐妹之間的真情。對今天多數的城市家庭來說，家有三個小鬼，制造出快樂的煩惱，幾乎是一種很難實現的奢侈，《家有兒女》滿足了諸多夫婦———主要是和電視劇中夏東海、劉梅夫婦同齡的中產階層夫妻的想象。

我們知道，一個孩子在家里制造出的各種花絮是單薄的，兩個孩子之間對壘使故事精彩一些，但精彩程度有限，常說三個女人一臺戲，對孩子來說也是如此，至少三個孩子，種種戲劇沖突才能出現而不至于太單調乏味。

可是今天中國城市的絕大多數家庭，到哪里去找三個孩子？《家有兒女》在不違反計劃生育這一國策的“政治正確”前提下，對人物之間的關系安排頗費心思。夏東海在國內曾育有一個女兒夏雪，出國充當妻子陪讀后又生了一個夏雨，和妻子離婚后攜“小海龜”夏雨回國，和離婚后撫養(yǎng)兒子劉星的護士劉梅重組家庭。———如此才可能讓三個孩子住進一個屋頂下，成為姐弟，而且回避了計劃生育這個大問題。編劇尚嫌五口人的故事有限，又安排劉梅的媽媽、夏東海的表妹、夏雪的朋友戴明明等親朋好友臨時進入這個家庭，制造故事。

家庭是社會細胞，異常重視親情人倫關系的中國，幾千年來是家國同構，家庭在社會中的地位格外重要。如果沒有家庭這一環(huán)，中國傳統(tǒng)的價值觀、倫理觀無從表現。因此通過寫家庭和家族，能比較全面準確地表達出中國式的倫理道德和種種社會問題。比如《紅樓夢》和《家》、《春》、《秋》。

自五四以來，中國的社會結構發(fā)生翻天覆地的變化，一個很重要的標志是聚族而居的社會結構崩潰，基于農耕文明的熟人社會逐漸被基于契約的陌生人社會代替。但在前三十年，雖然家族對社會的影響已式微，但大家庭還在。這些年火爆的電視連續(xù)劇，有相當一部分是以城市某個兒女眾多的大家庭為題材的，比如《渴望》、《一年又一年》、《貧嘴張大民的幸福生活》、《家有九鳳》，以及正在熱播的《金婚》等等。這樣的電視連續(xù)劇容易引起中老年觀眾的共鳴，他們或有幾個兒女，或有幾個兄弟姐妹，電視劇中的故事人物的經歷和情感，對這些中老年人來說是如此的熟悉。可是對“80后”在城市出生的一代人來說，這樣的家庭是陌生的，因此表現這樣家庭的連續(xù)劇也沒什么吸引力，表現寫字樓中白領之間的恩怨情仇的青春偶像劇才可能吸引他們的目光。———《武林外傳》同樣是表現職場的青春偶像劇，無非人物和場景仿古而已。

《家有兒女》延續(xù)了家庭劇的戲路，只是在《金婚》中，佟志和文麗為人父母時，有幾個兒女的家庭太平常，而他們和夏東海、劉梅同齡的兒女再為人父母時，多數只有一個孩子，很難嘗到上一輩人養(yǎng)育兒女時更豐富的歡樂和艱辛。《家有兒女》的編劇，通過家庭重組，讓過去兄弟姐妹在一個家庭中成長的平常經歷，再次出現在銀屏上，使觀眾感受到現今的社會背景下已不平常的家庭幸福。

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