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      歌舞劇
      www.xpshebei.com?2009-11-05 17:01? ?來源:東南網(wǎng)    我來說兩句

      19世紀(jì)以后,意大利的g.羅西尼、g.威爾迪、g.普契尼,德國的r.瓦格納、法國的g.比才、俄羅斯的m.i.格林卡、m.p.穆索爾斯基、p.n.柴科夫斯基等歌劇大師為歌劇的發(fā)展作出了重要貢獻。成型于18世紀(jì)的“輕歌劇”(operettta,意為:小歌劇)已演進、發(fā)展成為一種獨立的體裁。它的特點是:結(jié)構(gòu)短小、音樂通俗,除獨唱、重唱、合唱、舞蹈外,還用說白。奧國作曲家索貝、原籍德國的法國作曲家奧芬·巴赫是這一體裁的確立者。

      20世紀(jì)的歌劇作曲家中,初期的代表人物是受瓦格納影響的理查·施特勞斯(《莎樂美》、《玫瑰騎士》);第一次世界大戰(zhàn)后是將無調(diào)性原則運用于歌劇創(chuàng)作中的貝爾格(《沃采克》);40年代迄今則有:斯特拉文斯基、普羅科菲耶夫、米約、曼諾蒂、巴比爾、奧爾夫、賈納斯岱拉、亨策、莫爾以及英國著名的作曲家勃里頓等。

      歌舞劇評論

      音樂劇并不只是由音樂伴奏的表演。它不是歌劇、喜劇歌劇或是輕音樂劇,也不是歌舞雜耍、音樂荒誕劇或是夜總會的歌舞表演。喬治·格什溫的《波吉與貝絲》通常被稱為民謠歌劇,以與他的音樂劇相區(qū)分。所有花錢來看音樂劇的觀眾最了解其中的區(qū)別。倫納德·伯恩斯坦的《老實人》(根據(jù)伏爾泰的著名同名小說改編)作為音樂劇在1957年搬上舞臺,當(dāng)時僅僅上演了三個月;而在1974年以喜劇歌劇的形式重返百老匯舞臺的時候,卻獲得了前所未有的成功。

      那么,音樂劇和歌劇到底有哪些區(qū)別呢?事實上,我們很難對這兩種藝術(shù)形式制定準(zhǔn)確的區(qū)分標(biāo)準(zhǔn),但是對那些常去劇院的觀眾來說,二者各自的特點還是很明顯的。例如,音樂劇中的歌曲很多并非獨唱曲;音樂劇中的歌曲更短,更簡單,易于傳唱,人們可以在散步或洗澡的時候唱起這些歌曲。歌劇則靠獨唱的詠嘆調(diào)引領(lǐng)全局。一般來說,詠嘆調(diào)會伴隨著每一次戲劇性的轉(zhuǎn)折將整部戲推向高潮。盡管音樂劇中的歌曲更容易從整部劇中獨立出來,也更加適于在酒吧等其他的娛樂場所單獨吟唱,但這些歌曲本身不一定適合劇情發(fā)展的需要,這就需要演員通過舞蹈或其他的表演來烘托氣氛,帶動劇情進入高潮。

      音樂劇的獨唱與歌劇的詠嘆調(diào)在聽眾的情感中占據(jù)了不同的位置。同樣是表現(xiàn)浪漫愛情的獨唱,在音樂劇中,它的曲調(diào)可以是感傷的,但在歌劇中,它一定是熱情洋溢的;在歌詞方面,音樂劇趨于表現(xiàn)飽經(jīng)憂患的經(jīng)歷,例如“愛——無論你鞭打我,還是傷害我;欺騙我,還是遺棄我,我都將永遠是你的!”,歌劇則永遠是表現(xiàn)歡欣和喜悅的詩一般的語言。


      責(zé)任編輯:陳瀟
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