三種不良的傾向

參加第十一屆中國(guó)戲劇節(jié)的中國(guó)劇協(xié)和業(yè)界專家認(rèn)為，當(dāng)下戲劇界有一些認(rèn)識(shí)和創(chuàng)作實(shí)踐上的誤區(qū)，最突出的有三點(diǎn)，即趨同、自鄙、自大。

趨同包括兩方面，一方面是創(chuàng)作手段和藝術(shù)風(fēng)格的趨同，盲目融入或簡(jiǎn)單搬用其他舞臺(tái)藝術(shù)，丟失了自身的面貌和風(fēng)格，消解了個(gè)性；另一方面是主創(chuàng)人員的趨同，從編劇、導(dǎo)演、音樂、舞美，甚至表演都似“一個(gè)模子”，忽略了不同劇種的特殊性和多樣性。

自鄙指認(rèn)為傳統(tǒng)戲劇落后于時(shí)代，落后于西方話劇、音樂劇等舞臺(tái)藝術(shù)，結(jié)果是去程式化和行當(dāng)化，也就是去戲劇化；誤以為西方話劇等舞臺(tái)藝術(shù)重視人物塑造，傳統(tǒng)戲劇先天存在著不重視人物創(chuàng)作的弊端，用話劇等西方藝術(shù)簡(jiǎn)單地改造傳統(tǒng)戲劇。

“其實(shí)，只要有一點(diǎn)中國(guó)戲劇常識(shí)的人都會(huì)知道，傳統(tǒng)戲劇形成開始，就把人物的創(chuàng)造作為評(píng)價(jià)劇目和優(yōu)秀演員的重要標(biāo)準(zhǔn)。當(dāng)下戲劇的表演水平整體在下降，所謂‘塑造人物’往往成了掩飾表演不足的一大借口。”季國(guó)平說(shuō)。

自大指一些主創(chuàng)人員從外來(lái)藝術(shù)學(xué)得了一點(diǎn)皮毛，就以當(dāng)下傳統(tǒng)戲劇救世主的面貌出現(xiàn)，或者自以為是，脫離傳統(tǒng)，盲目“創(chuàng)新”，產(chǎn)生的劇目成了不倫不類的“四不像”。

季國(guó)平表示，戲劇從來(lái)不反對(duì)發(fā)展和創(chuàng)新，但戲劇必須有其獨(dú)特性，才有出路，不能簡(jiǎn)單地模仿西方劇場(chǎng)藝術(shù)。“把自己給弄丟了，等于慢性自殺。”他說(shuō)。