用歷史上某次毛澤東可能有過的生命垂危的經歷作為這部劇的開篇包袱，《紅色搖籃》在價值取向和政治立意上比之前的《長征》和《井崗山》以及許許多多抒寫紅軍時代中共歷史的劇集有了較大的突破，而能夠做到這一點，與導演金韜與編劇邵鈞林的長期合作有最大關聯，2009年韓三平導演的《建國大業》第一次用全新的明星化創作思路，將所謂的最主旋律的故事拍成最賣座的商業電影，而《紅色搖籃》的商業思路是家庭化和情感化，在故事的感召力上下足功夫，一個包袱接著一個包袱，將之前被束之高閣的一個個革命典故用人情、人性和情感串聯起來。

當然，我相信金韜與邵鈞林所創作的這一系列紅軍題材電視劇的主要收視人群還是年齡在35歲以下的觀眾，因為想無礙地接受《紅色搖籃》里出場的一個又一個傳奇人物、一個又一個的傳奇段子，沒有相當的革命史的知識積累是很麻煩的，比如劇中不錯過地將毛澤東在期間創作的大量早期詩詞裹入情節，原音重現，對40歲以上的觀眾來說，應該是最好的煽情殺手锏，但對20歲的年輕人來說，是不是還那么有吸引力就也未可知了。