◎世博本身也包含了一種學(xué)習(xí)的態(tài)度

-記者：世博園開園以后去過嗎？

□賈樟柯：開園還沒有去過，世博園我拍攝了將近5次，《海上傳奇》的后半部分有一個(gè)世博園建設(shè)過程粗線條的描繪，中國(guó)館的奠基到準(zhǔn)備亮燈，整個(gè)世博園建設(shè)的過程我是很熟悉的。

-記者：你覺得世博園究竟是上海告一段落的標(biāo)志呢，還是新生命的開始？

□賈樟柯：我覺得是新生命的轉(zhuǎn)折，不是開始。上世紀(jì)九十年代浦東的開放才是上海復(fù)蘇、蘇醒的開始；也不是終結(jié)，因?yàn)槲矣X得上海的前途不可限量，不是說世博開了就到了一個(gè)登峰造極的高點(diǎn)。我覺得世博呈現(xiàn)兩個(gè)東西，特別有意思的是指向未來，因?yàn)楦鲊?guó)展館的呈現(xiàn)都是人們對(duì)未來城市的向往和描繪，這個(gè)是在我們這里是比較缺的。因?yàn)楦母镩_放以后，全面的經(jīng)濟(jì)建設(shè)，大家注意力在當(dāng)下，此時(shí)此刻對(duì)歷史的追問比較少，對(duì)未來的想象也比較少。比如說對(duì)文化工作者來說，我拍電影，借世博之際去看拍一部電影反而是向后看的，從世博來帶來對(duì)未來的啟發(fā)是一個(gè)很好的時(shí)機(jī)。

另外，世博本身也包含了新的一種學(xué)習(xí)態(tài)度，我覺得并不單是呈現(xiàn)中國(guó)的一種能力，可以辦世博了，有一定的文化科學(xué)水平了。我覺得向全世界最先進(jìn)的科技、文化學(xué)習(xí)，仍然是我們這一代民族所需要的態(tài)度。因?yàn)榍耙欢螄?guó)人有一點(diǎn)驕傲，但是實(shí)際上很多領(lǐng)域差距還很大，如果能夠通過世博重新有一個(gè)學(xué)習(xí)精神，我們才有一個(gè)更好的發(fā)展空間和機(jī)會(huì)。

-記者：你的作品一直都很關(guān)注城市，你如何看待當(dāng)下的城市以及城市化？

□賈樟柯：我從小生活的縣城給了我認(rèn)識(shí)中國(guó)的獨(dú)特角度。縣城不是農(nóng)村，但又與城市有所區(qū)別，它是連接城鄉(xiāng)的一個(gè)介質(zhì)。從1997年拍攝《小武》以來，中國(guó)發(fā)生了很大的變化，城市化進(jìn)程加快，每一個(gè)生命個(gè)體都被裹挾其中，可以說，城市化就是我工作的背景。

我一直在關(guān)注城市和城市化，我的態(tài)度也是一種很客觀的態(tài)度。首先，我們很難阻擋城市化，在這個(gè)過程中，肯定存在多重矛盾，并不僅僅是一元的一個(gè)向度。比如拆遷，一方面是原居民通過拆遷確實(shí)改善了生活質(zhì)量，另一方面卻在抹殺歷史的記憶，如何調(diào)適？既能保護(hù)普通人的基本權(quán)益，又最大可能存留下歷史的信息，這對(duì)管理者乃至所有人都是一個(gè)考驗(yàn)。