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      梨園戲:舊時(shí)王謝堂前燕 而今飛入百姓家

      www.xpshebei.com?2012-12-12 17:16? ?來(lái)源:福建省情資料庫(kù) 我來(lái)說(shuō)兩句

      梨園戲,流行于閩南方言區(qū)的泉州、漳州及臺(tái)灣省,遠(yuǎn)至粵東潮、汕地區(qū),并傳入東南亞許多華僑旅居國(guó)。

      泉州在晉朝至唐朝,音樂(lè)、歌舞已十分繁盛。至今廣泛流播于閩南語(yǔ)系區(qū)域的古樂(lè)“南音”(又稱(chēng)南曲、南管、弦管),其十三套大譜(有標(biāo)題的器樂(lè)曲),猶存漢“相和歌”、晉“清商三調(diào)”及唐五代“燕樂(lè)”的遺音。至五代,“晉江王”留從效在泉州郡圃,就有化妝的歌舞表演。

      “南戲始于宋光宗朝”(明·徐渭《南詞敘錄》)。南宋紹熙元年(1190年)以后,閩南地區(qū)出現(xiàn)了“優(yōu)戲”。紹定年間(1228~1233年),朱熹的學(xué)生真德秀第二次知泉州時(shí),曾頒布“禁戲”與“莫看百戲”的“勸農(nóng)文”。說(shuō)明“南曲戲文”已在泉州地區(qū)流行。

      當(dāng)時(shí)有三種藝術(shù)形態(tài):土生土長(zhǎng)的“下南班”、浙江方面來(lái)的“上路班”和貴族府第的家班(俗稱(chēng)“小梨園”),三者各以不同的看家戲“十八棚頭”,互相競(jìng)勝。“下南班”與“上路班”,二者均以成年人組班,各自可以“優(yōu)人互湊”,故合稱(chēng)“大梨園”,俗呼“老戲”;家班因純屬童伶,稱(chēng)為“小梨園”,或名“七子班”,俗呼“戲仔”。“小梨園”非“大梨園”所生,童伶長(zhǎng)大后就散棚,并非自然成為“大梨園”。

      從現(xiàn)存的各種劇目看:“下南”的《范睢》、《梁灝》、《鄭元和》都具有地方特色,與明刊的《綈袍》、《青袍》、《繡襦》諸傳奇,情節(jié)大不相同。《岳霖》一劇,是按岳珂為晉江人的外甥(劉锜墓在安溪)而創(chuàng)編的,為全國(guó)戲文所僅見(jiàn)。劇目保留方言本色和濃郁的泥土味。表演以?xún)簟⒛⑼狻⒊鬄樾挟?dāng)“四大柱”,并不以生、旦為主,具有唐戲弄和北雜劇末、副凈的演出形態(tài)和詼諧情笑的特點(diǎn)。唱腔用南音,保留[太子游四門(mén)]等古樂(lè)曲。其他劇目只有[漿水令]、[金錢(qián)花]、[地錦]、[剔銀燈]等幾十支常見(jiàn)曲牌反復(fù)出現(xiàn),且具有粗豪的聲腔特色,其古樸原始,尚存宋元南戲的風(fēng)貌。

      “上路”的《趙真女》、《王魁》、《劉文龍》、《朱文》、《王十朋》、《朱買(mǎi)臣》等,都是“宋元舊編”的古劇,與明刊《琵琶》、《焚香》、《菱花》、《荊釵》、《漁樵》諸記,絕不相同,為全國(guó)所僅見(jiàn);《朱文》更為海內(nèi)孤本。其題材以已婚男、女悲歡離合的家庭劇為多,異于“下南”之側(cè)重忠奸斗爭(zhēng)和公案戲。表演行當(dāng)以生、大旦、凈、丑為“四大柱”。音樂(lè)唱腔同是南音,曲牌處理以剛勁、淳樸、哀怨為主,別具風(fēng)格,也較“下南”豐富。《蔡伯喈·彌陀寺》的[摩訶兜勒],是古樂(lè)曲的遺存。而此劇尚具南戲“實(shí)首之”的《趙貞女》的原型特點(diǎn)。雖僅止于“認(rèn)真容”,要“一齊去拜墓”,而無(wú)“雷殛”的后文,但可看出《琵琶記》是據(jù)其祖本改為“全忠全孝”的。

      • 責(zé)任編輯:陳穎
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