《救國(guó)軍歌》

歌曲背景

資料——五六分鐘創(chuàng)作的抗戰(zhàn)名歌編輯這首由塞克作詞、冼星海作曲的《救國(guó)軍歌》，堪稱中國(guó)抗日救亡第一歌。

這首歌的詞作者陳凝秋（筆名塞克）早在日寇侵華初期，就在東北參加了抗日游擊隊(duì)，和抗日英雄周保中（后授將銜）同在宣傳部門。1935年，已經(jīng)奔向抗日文藝中心上海的陳凝秋，一天晚飯后，獨(dú)自一人在昏暗的馬路上散步。他走著走著，不由自主地進(jìn)入了軍人狀態(tài)的步伐，而隨著軍人的步伐，他在東北救國(guó)軍時(shí)的感情、思想，一起涌起。他意識(shí)到：自己應(yīng)該寫一首抗日的軍歌了。當(dāng)時(shí)，共產(chǎn)黨和全國(guó)人民要求停止內(nèi)戰(zhàn)、一致對(duì)外的呼聲，正在一浪高過(guò)一浪，共產(chǎn)黨還發(fā)表了呼吁建立抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的“八一宣言”。于是，“槍口對(duì)外”，就成了他腹稿歌詞的第一句，而抗日戰(zhàn)爭(zhēng)必然勝利、中華民族必然解放，“永做自由人”就成了他腹稿歌詞的詞眼，作為每節(jié)的尾句。

歌詞的腹稿就在馬路上的散步當(dāng)中孕育了。回到住處，趁熱打鐵，陳凝秋將《救國(guó)軍歌》的歌詞完成，并且署名為“塞克”。“塞克”，即俄語(yǔ)“布爾塞（什）維克”的簡(jiǎn)稱。

第二天，塞克拿著抄寫好的歌詞稿，去了冼星海的住處。恰巧，冼星海正在吃飯。塞克將歌詞向冼星海面前一扔，自己則點(diǎn)上了最后一根香煙，把空煙盒也扔在了冼星海的桌子上。冼星海端著飯碗看了一遍歌詞，連聲叫好。是抗日的責(zé)任，是創(chuàng)作的欲望，是靈感的火花，促使冼星海顧不上尋找鉛筆橡皮和五線譜紙，便立即掏出了隨身帶的鋼筆，又隨手將塞克那個(gè)廢棄的紙煙盒拆開(kāi)來(lái)，一邊吃著飯，一邊用鼻子哼著旋律，又一邊用筷子敲著碗邊打擊著節(jié)奏，還不時(shí)地停下來(lái)在煙盒上記些什么。就這樣，一支后來(lái)風(fēng)靡全國(guó)的抗戰(zhàn)名歌，塞克抽完了一根煙，冼星海也譜完了曲子———僅僅用了五六分鐘的時(shí)間！

這支《救國(guó)軍歌》經(jīng)新生合唱團(tuán)的首唱并在上海抗日救國(guó)會(huì)組織的群眾大游行中歌唱后，很快在全國(guó)流傳開(kāi)來(lái)，成了一支抗戰(zhàn)名歌。

3曲作者介紹編輯冼星海(1905～1945)，中國(guó)近現(xiàn)代著名的音樂(lè)家，中國(guó)作曲家。曾用名黃訓(xùn)、孔宇。祖籍廣東番禺，生于澳門一個(gè)貧苦船工的家庭。1905年 6月13日生于澳門，1918年入嶺南大學(xué)附中學(xué)小提琴，1926年入北京大學(xué)音樂(lè)傳習(xí)所、國(guó)立藝專音樂(lè)系學(xué)習(xí)。1928年進(jìn)上海國(guó)立音專學(xué)小提琴和鋼琴，并發(fā)表了著名的音樂(lè)短論《普遍的音樂(lè)》。1929年去巴黎勤工儉學(xué)，從師于著名提琴家帕尼·奧別多菲爾和著名作曲家保羅·杜卡。1931年考入巴黎音樂(lè)院。在肖拉·康托魯姆作曲班學(xué)習(xí)。留法期間，創(chuàng)作了《風(fēng)》《游子吟》《d小調(diào)小提琴奏鳴曲》等十余首作品，1935年回國(guó)后，積極參加抗日救亡運(yùn)動(dòng)，創(chuàng)作了大量戰(zhàn)斗性的群眾歌曲，并為進(jìn)步影片《壯志凌云》《青年進(jìn)行曲》，話劇《復(fù)活》《大雷雨》等譜寫音樂(lè)。抗戰(zhàn)開(kāi)始后參加上海救亡演劇二隊(duì)，后去武漢與張曙一起負(fù)責(zé)開(kāi)展救亡歌詠運(yùn)動(dòng)。1935年至1938年間，創(chuàng)作了《救國(guó)軍歌》《只怕不抵抗》《游擊軍歌》《路是我們開(kāi)》《茫茫的西伯利亞》《祖國(guó)的孩子們》《到敵人后方去》《在太行山上》等各種類型的聲樂(lè)作品。1938年任延安魯迅藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)系主任，并在“女大”兼課。教學(xué)之余，創(chuàng)作了不朽名作《黃河大合唱》和《生產(chǎn)大合唱》等作品。1940年去蘇聯(lián)學(xué)習(xí)、工作，1945年10月30日卒于莫斯科。

在冼星海短促的一生中，創(chuàng)作生活約10余年，共作歌曲數(shù)百首（現(xiàn)存250余首），大合唱4部、歌劇1部、交響曲2部、管弦樂(lè)組曲4部、狂想曲1部以及小提琴、鋼琴等器樂(lè)獨(dú)奏、重奏曲多首。在冼星海的創(chuàng)作中，數(shù)量最多、影響最廣的是多種多樣的群眾歌曲。其中有正面表現(xiàn)中國(guó)人民的抗日斗爭(zhēng)、采用號(hào)召性、戰(zhàn)斗性的進(jìn)行曲形式的《救國(guó)軍歌》《青年進(jìn)行曲》《保衛(wèi)盧溝橋》和《到敵人后方去》；有具體展示人民戰(zhàn)爭(zhēng)壯美的戰(zhàn)斗圖景、將抒情性與鼓動(dòng)性或描繪性與概括性結(jié)合在一起的《在太行山上》《游擊軍》和《反攻》；有表現(xiàn)工農(nóng)群眾的勞動(dòng)生活、采用特定的勞動(dòng)音調(diào)和節(jié)奏寫成的《頂硬上》《拉犁歌》《搬夫曲》和《路是我們開(kāi)》；還有為抗戰(zhàn)中的婦女、兒童寫的《只怕不抵抗》《祖國(guó)的孩子們》和《三八婦女節(jié)歌》等等。在這些群眾歌曲中，冼星海根據(jù)不同內(nèi)容，創(chuàng)造具有不同個(gè)性特征的音樂(lè)形象，或以具有沖擊力的節(jié)奏和挺拔高昂、富于棱角的旋律，表現(xiàn)激昂慷慨的情緒和威武豪壯的氣勢(shì)；或以氣息寬廣的旋律、舒緩沉著的節(jié)奏和抒情含蘊(yùn)的音調(diào)，體現(xiàn)革命人民豐富的內(nèi)心世界。