經(jīng)典話劇《李白》主演濮存昕:“廈門讓人有美的心境”

廈門網(wǎng)-廈門日報訊（文/記者應潔 圖/記者張奇輝）從掌聲中走來的濮存昕還沒有坐下，先把身上的羽絨外套脫下來披在衣著單薄的女主持人身上:“你穿這么少，不冷嗎？我衣服借你。”這個細心的舉動讓在場觀眾立刻感受到這位名演員的平易近人。近日，濮存昕在話劇《李白》廈門演出前一天參加了這場小型見面會，同行的還有《李白》導演之一唐燁，以及編劇郭啟宏。

這是北京人藝經(jīng)典劇目《李白》第一次來廈。從1991年《李白》第一次搬上北京人藝舞臺算起，25年間，濮存昕一共演了接近200場，期間沒有B角。這部話劇選取的是晚年李白的遭際，展現(xiàn)了詩人在“仕而不能，隱又不甘”之間徘徊的悲劇命運。舞臺上，“李白”一直是60多歲的形象，而濮存昕一路從“三十而立”演到耳順之年，因此對這個戲劇人物有了更多的理解。

“這輩子和李白杠上了”

“我這輩子跟李白杠上了。”濮存昕說這話時臉上帶著笑意，他覺得以自己現(xiàn)在的體力，“還能演五年,能演得更好。”即便已演了快200場，他還是以一種“不敢造次”的態(tài)度面對舞臺:排練時間少吃少喝，且不敢長時間說話，怕影響嗓子。導演唐燁說，她經(jīng)常站在場邊上看著，“覺得小濮哥就是李白，李白就是小濮哥。”即便在人藝，像《李白》這樣跨越了20多年沒換主演的戲也不多見。

劇中人的經(jīng)歷和演員自身的經(jīng)歷互相映照——濮存昕后來當上了北京人藝副院長，他直言“我不是做官的人，當?shù)煤秒y過呀”。唐玄宗說李白“非廊廟之器”，劇中的李白60歲還要從軍，結(jié)果深陷亂黨差點被發(fā)配夜郎，“這點上，李白塑造了我，我慶幸沒有變成滿臉官樣的人，這是我演李白的收獲。”

和李白“交往”了20多年，濮存昕對李白的理解也不斷變得豐富，他甚至覺得，這部劇的當代意義就在于，“我覺得李白和所有人都相近。”“這部戲反反復復寫的就是李白進又不能、退又不甘的境遇，今天在座的各位，生活中是不是也面臨很多糾結(jié)和李白相同:是干還是不干，進還是退？”

基于這種對人物的深刻洞察，他在舞臺上的表演有了更多的“收放自如”，老編劇郭啟宏稱贊他與這個角色“融為一體，演得爐火純青”。

蘇民濮存昕父子“同臺”

此次《李白》來廈演出時間均不是周末，依然吸引了大量觀眾。一些觀眾注意到，在演出幕與幕之間聽到的李白詩詞吟誦，朗誦者的聲音既像是濮存昕的，又好像不是。“這是我們2003年重排《李白》時，特意請?zhí)K民導演錄制的。”唐燁說。蘇民是濮存昕的父親，也是《李白》的首位導演和重要創(chuàng)作者。可以說，在這部劇中，濮存昕和父親共同參與了創(chuàng)作，并且實現(xiàn)了某種意義上的父子“同臺”。

郭啟宏說，《李白》最后呈現(xiàn)在舞臺上的很多東西，是和蘇民導演一塊商量出來的，“我們曾經(jīng)到李白家鄉(xiāng)、踏著他的足跡走了一遍。”濮存昕認為，《李白》經(jīng)久不衰的很大原因在于它是一部“美文劇本”，臺詞語言講究，有古詩詞的韻味。

“我們國家的傳統(tǒng)文化丟失了太多，現(xiàn)在要往回找，特別要讓孩子們越過這種缺失，首先就是多讀書。”濮存昕以家長的身份建議，“大人要給孩子做榜樣，你自己不看書，光叫孩子看書，沒有用。”

“廈門讓人有美的心境”

在廈門的這幾天，濮存昕除了排戲、演戲，就是做公益。事實上，他與廈門的淵源頗深，在南普陀寺取景拍攝的電影《一輪明月》中，他飾演弘一法師。他不止一次說，這個角色影響了他一生。

“我1981年第一次來廈門，去了廈大，知道了嘉庚先生。”濮存昕注意到，廈門的保利劇院是以“嘉庚”命名的。“劇場是一個城市夜生活的風景線，要認識、了解、接近一座城市，或者身臨其間成為這個城市的市民，你真正的生活品質(zhì)要看你的夜生活、私生活，是不是在晚上走進圖書館、閱覽室，進了劇場、電影院、健身房。”濮存昕說，廈門有美的山、美的水、美的人，讓人有美的心境。