??? 文藝應該是來源于生活并且服務于生活的。毛澤東曾經在《在延安文藝座談會上的講話》明確指出：文藝必須為人民服務,首先是為工農兵服務。而今天的大導演們是否還記得這句話呢？也許他們的眼中現(xiàn)在只有所謂的市場和票房。讓一個力量單薄在校的大學生產生用電影表達社會的想法，中國電影界誰該汗顏？

中國電影為什么拿不了奧斯卡大獎？有人曾拋出所謂的“文化認同論”，認為是文化的偏差所造成的。魯迅先生曾經說過：“只有民族的，才是世界的”，我想說的是：“越是生活的，才是世界的”，為什么一些有關艾滋病、種族歧視甚至平凡人生活的電影能夠得奧斯卡大獎，那是因為這些片子反映的都是百姓的現(xiàn)實生活，社會的現(xiàn)實問題，容易人們引發(fā)心靈的震撼，而這種震撼可以超越意識形態(tài)和文化差異，《貧民窟的百萬富翁》就引起國人心靈很大的震撼。而再瞧瞧國內的那些大導演們，除了盯著票房、大獎之外，他們缺少一種對生活對社會的責任感，這一點上甚至不如一個大二的學生。

真心希望小魏的《城市候鳥》能夠順利地飛上銀幕，如果有那些大導演的資源和條件，我相信這絕對將是一部震撼心靈的好電影。因為這其中傾注著一個年輕大學生對社會的巨大責任感，而且題材也是亟待引發(fā)公眾關注的留守兒童問題。我們似乎能從小魏身上看到了一名未來“大導演”的影子，而且是真正懂電影的“大導演”。

因此，我建議這些國內的大導演們是否能夠搭把手，幫助小魏把這份社會責任心用電影表達出來。我敢打包票，這部用責任感拍出來的片子即便掙不了高票房、拿不了奧斯卡，但是對于觀眾來講一定將產生心靈上的震撼，留守兒童們的夢想也將因《城市候鳥》而飛翔。