文藝反腐首要是文藝與權力分家

1月27日下午，在政協甘肅省十一屆三次會議開幕前，省政協委員彭丹在接受記者采訪時表示，今年她準備了文藝界反腐、文化產業金融化和資本化以及建設敦煌影視保稅基地等三個提案.彭丹表示，文藝界反腐倡廉，能夠讓創作環境更干凈，預防文藝影視界過于市場化。作為政協委員和文藝工作者，應當成為傳遞正能量的生力軍，傳遞反腐倡廉的精神。(1月28日 《蘭州晨報》)

彭丹委員提出文藝反腐，無非是想表達兩層意思。一是文藝界要出更多正能量的作品，為反腐加油、助力。二是，文藝工作者應從自身做起，堅決拒絕誘惑、抵制腐敗，保持文藝圈的健康生態。應該說，在文藝圈涉毒、涉黃丑聞接連發生，藝術過度市場化嚴重的當下，文藝反腐既有利于文藝界的自我凈化，也有助于全社會集聚共識、校正信仰坐標。可謂是正當其時。

但問題是，文藝腐敗早已超出了文藝的范圍。譬如，郴州市原市委書記李大倫曾出過兩本書---《大倫書法作品集》和《歲月如詩》，通過市委宣傳部向黨政機關強行攤派，凈賺3000余萬元；2006年至2008年，原國家開發銀行副行長王益，更是憑借《神州頌》的50多場全國巡演，成為中國演出頻率最高、最能掙錢的“交響樂作曲家”。可見，文藝腐敗雖發生在藝術圈，但更深層的原因卻是權力的出軌。

其實，除了“出書腐敗”“字畫腐敗”等藝術與權力的直接勾肩搭背外。權力與藝術的耦合，更大的危害是助長了藝術家的“任性”，讓藝術脫離了現實的土壤。試想，整天與習慣“雅賄”的官員在一起揮毫潑墨、縱情山水、大吃大喝，藝術家能夠想出什么創意，服務人民、謳歌時代呢？恐怕這也是很多藝術家成名后，卻鮮有佳作的重要原因。權力對藝術的污染，可見一斑。

由此可見，文藝反腐一方面文藝界要做到“打鐵自身硬”。通過自我凈化，讓文藝作品接地氣、反映民生、切實幫助百姓解決問題；通過自我創新、自我升華，創造出更多謳歌時代的佳作，為反腐保駕護航。但同時，文藝反腐不能止于文藝界“從我做起”，更需要限制權力向文藝的滲透。唯有限制權力、盯緊權力，給權力套上制度的籠子，才能真正讓藝術抒發正能量。

前不久，中紀委刊文，領導干部別到藝術家盤里搶肉吃。應該說，這是厘清權力與藝術邊界的一個信號。但“理想很豐滿，現實很骨感”。由于大多時候權力與藝術的耦合，既看不到直接的利益輸送，又有書協、畫協等合法交流平臺，極具隱蔽性。因此，目前我們要做的不止是喊幾句頗具文藝范的口號，而是要用鐵的制度、踏石留印的執行，將權力與文藝分家。