應該說，賈章柯的回答不乏智慧，但他顯然沒有很好讀懂馮小剛那番話的真實用意。馮小剛之所以否定當代中國電影大師的存在，是“因為我們還是面對著很多的戒律，不能觸碰。我不是“嘩嘩嘩”趟河而過，而是找河里冒起來的石頭，跳上這個石頭，再跳上那個石頭，這么著往前走。這中間深一腳淺一腳的，有時候你知道往那兒走近，但不行，這兒有石頭那兒沒有，就只能繞。有時候沒準一條腿掉水里頭了，有時候甚至整個身子掉河里了！種種可能性都有，所以我覺得，這個時代，既不可能出現大師，也不可能出現大師的作品。”

張偉平眼里的“電影大師”標準，實際與馮小剛的觀點并不矛盾，當然也不著邊際，所以不存在抵觸問題。雖然馮小剛一方面否定大師的存在，但就這段話來看，其實又隱含著一種大師標準，即大師至少要敢于觸摸現實。不論有意還是無意，這樣的表白實際上暗中對以賈章柯為代表的第六代導演表示了某些肯定。正是緣于對藝術的堅守執著，賈章柯等人從地下電影中逐漸斬露頭角，雖然票房至今仍舊不甚理想，有觀眾還覺得有些晦澀，但其藝術穿透力逾發得到圈內外的承認，而且題材也更接近現實。

倒是覺得，如同對諾貝爾科學獎的反思，現階段有沒有電影大師其實并不重要，重要的是，我們是否著力于創造一個有助于提升電影品質，而不單單是票房的科學機制，是否有更多電影人以此作為自己畢生奮斗的快事。當然，這不僅僅是馮小剛、賈章柯乃至張偉平等少數人應該認真思考的問題。(hedao3412)