回歸田園

在詔安縣橋東鎮(zhèn)附近，有一座草木叢生的小河島。因為形狀酷似烏龜，故名“龜島”。陳茹萍的花房，就位于“龜脖子”處。

陳茹萍身上向來被貼著不安分的標(biāo)簽。2011年，她考上中央美院，主攻藝術(shù)史專業(yè)。但她很快發(fā)現(xiàn)，自己的審美與身邊的同學(xué)格格不入。

“藝術(shù)專業(yè)的學(xué)生往往是苦大仇深的，學(xué)校里，除了植物，一切都是灰色調(diào)，大家都習(xí)慣穿乏味的灰藍(lán)衣服。”陳茹萍說，她曾試圖融入環(huán)境，與同學(xué)一起去看現(xiàn)實主義題材的藝術(shù)展。但拆遷、環(huán)境污染、農(nóng)民工等議題，讓她覺得過于沉重。“藝術(shù)不應(yīng)該只有黑白灰，社會不只有陰暗面，藝術(shù)家同樣應(yīng)該呈現(xiàn)并啟迪大眾認(rèn)識生活的美好。”

陳茹萍決定不再跟風(fēng)。大學(xué)那幾年，她跟著沙畫大師蘇大寶學(xué)過沙畫，也考過心理咨詢師三級證書。但這些都不足以傳遞她的藝術(shù)理念，直到她再次聽到《花仙子》這首童年歌謠。“每個姑娘都幻想過成為花仙子，當(dāng)植物與生活有更多結(jié)合，將呈現(xiàn)出更多美好。”陳茹萍開始將植物作為表達(dá)藝術(shù)的媒介。

實際上，當(dāng)時從事植物藝術(shù)開發(fā)的不乏其人。被稱為“植覺先生”的杭州藝術(shù)家潘銳，便因為開發(fā)苔蘚盆景而聲名大噪。但陳茹萍認(rèn)為，那太單調(diào)也過于曲高和寡。“植物不僅可以養(yǎng)在花瓶里，種在花盆中，還可以通過與攝影、繪畫、手作、家居等結(jié)合，貫穿到生活的方方面面。”

2014年圣誕這天，陳茹萍開通了自己的公眾號平臺“一朵”，這也是一朵工作室的最初形態(tài)。在這里，她分享自己對植物的感悟，上傳自己的作品，線上開課教授植物手作技巧。一年后，“一朵”在京城小有名氣，并被廈門文化項目“舊物倉”的發(fā)起人楊函憬發(fā)掘。畢業(yè)后，安溪人陳茹萍受邀入駐“舊物倉”，同時認(rèn)識了從事軟件開發(fā)的“黑土先生”陳杰思。三個月后，二人步入婚姻殿堂。

但城市的喧囂，讓陳茹萍覺得離植物越來越遠(yuǎn)。于是，夫妻倆沒有遲疑，從廈門一路退回到詔安小鎮(zhèn)，把一朵工作室搬到了田園。陳杰思也辭去了在一家國際電商企業(yè)的工作。“工作室就是一間鐵皮屋，除了鐵建，從院子籬笆到室內(nèi)擺件，都由我們DIY。”荔枝樹支撐的木桌、枯樹枝做成的復(fù)古燈具、奇花異草組成的擺件，小兩口用植物裝點出了自己的花房。